Einer der unbesungenen Helden der französischen Résistance war der Dirigent Roger Desormiere. Er wird in der Geschichte des Krieges häufig vergessen, da er hinter den Kulissen wirkte, aber seine Rolle war von zentraler Bedeutung. Desormiere kämpfte hart für den Erhalt der französischen Musik angesichts der deutschen kulturellen Vorherrschaft. Im Jahr 1941 nahm er alle 20 CDs von Debussys Pelleas et Mélisande auf, hielt Aufführungen der französischen Opera-comique am Leben und programmierte Konzerte mit fast ausschließlich französischem Repertoire, wobei er während der gesamten Besatzungszeit nur zwei germanische Werke zuließ. Er organisierte ein Benefizkonzert, um Geld für französische Musiker in Not zu sammeln, und nachdem Darius Milhaud gezwungen war, aus Frankreich zu fliehen, rettete Desormiere alle seine Gemälde und persönlichen Besitztümer und bezahlte während des gesamten Krieges seine Miete. Für Musiker, die untertauchen mussten, wie den jüdischen Filmkomponisten Jean Wiener, signierte Desormiere die Partituren ihrer Musik, damit sie im Verborgenen weiter produzieren konnten. Nach dem Krieg erklärte er, was er getan hatte, und die Musiker erhielten die gebührende Anerkennung. Die bei weitem bedeutendste Tat Desormieres war jedoch die Gründung der Widerstandsorganisation Front National des Musiciens (Nationale Front der Musiker).
Zusammen mit der jungen französischen Komponistin Elsa Barraine gründete Desormiere 1941 die Front National des Musiciens, verband sie mit der kommunistischen Partei und lud namhafte Musiker wie Francois Poulenc, Louis Durey, Georges Auric, Charles Munch und Claude Delvincourt zu beteiligen. Ziel der Gruppe war es, alle französischen Komponisten und alle Leiter der großen Orchester zu gewinnen, aber letztlich blieb die Gruppe bescheidener: 1944 zählte sie nur noch 30 Mitglieder. Dennoch legte die Gruppe einige wichtige Regeln für Musiker fest, die im besetzten Frankreich komponierten und auftraten. Im Juli 1942 hatte sich die Gruppe zu einem gut organisierten Komitee formiert und die erste Ausgabe einer geheimen Zeitung, Les Musiciens d'Aujourd'hui, wurde veröffentlicht. Darin sollten die Musiker über den Widerstand informiert werden. In einer Sonderausgabe vom Oktober 1942 mit dem Titel "Front de la Résistance Chez les Musiciens" (Die Widerstandsfront für Musiker) wurden fünf wichtige Regeln aufgestellt.
- Die Musiker sollten Konzerte veranstalten, die Frankreich helfen würden. Es wurden viele Geheimkonzerte jüdischer Komponisten veranstaltet, z. B. für Darius Milhaud. In Paris wurde ein öffentliches Konzert mit der Komposition "Mous-a-Rachac" von "Hamid-ul-Hasarid" veranstaltet. Das Konzert war ein riesiger Erfolg, und die Deutschen erkannten das Stück nicht als Milhauds Scaramouche.
- Musiker sollten sich auch untereinander solidarisch zeigen und die Hälfte ihres Gehalts an die Familien von inhaftierten Kameraden oder jüdischen Musikern im Versteck spenden.
- Demonstrationen wurden gefördert, wie das spontane Abspielen der französischen Nationalhymne La Marseillaise in Anwesenheit deutscher Soldaten.
- Komponisten wurden aufgefordert, populäre Lieder und Märsche für die Soldaten der Widerstandsgruppen des Maquis zu komponieren und dabei Texte von Widerstandsdichtern zu verwenden.
- Musikern war es verboten, mit den Deutschen zusammenzuarbeiten, sei es, dass sie bei Radio-Paris arbeiteten, sich an deutschen Konzerten oder Festivals beteiligten oder für deutsche Zeitungen schrieben.
Es wurden auch Artikel geschrieben, die musikalische Verräter entlarvten. Elsa Barraine schrieb mehrere Artikel, darunter einen mit dem Titel "Deutsche Musik im Dienste der nationalsozialistischen Regression" und einen anderen mit dem Titel "Französische Musik und die Traditionen des Humanismus", um das französische kulturelle Selbstbewusstsein zu unterstützen. Desormiere prangerte auch kollaborierende Musiker wie den Tenor Lucin Muratore an, die Pétain unterstützten. Im September 1943 wurde eine zweite geheime Zeitung, Le Musician Patriote (der patriotische Musiker), gegründet.
Der Front National des Musiciens förderte ebenfalls Untergruppen. Eine davon war die vom jüdischen Komponisten Alexis Roland-Manuel gegründete Gruppe von Musikern und Radiotechnikern. Er gründete ein experimentelles Studio in Paris, das Gedichte von Dichtern der Résistance wie Eluard und Aragon ausstrahlte und Schallplatten von verbotenen Musikern wie Schönberg und Milhaud spielte. Er arbeitete an der Entwicklung von Radiogeräten, die man in kleinen Handtaschen mit sich führen konnte, um sie heimlich zu hören. In der Zeit vor dem D-Day hörte sein Team ausländische Radiosender ab, um die von den Nazis verbotene Musik zu hören. Wenn ein wichtiges Stück, wie die russische Nationalhymne, im Moskauer Radio lief, schrieben seine Mitarbeiter es so originalgetreu wie möglich auf Manuskriptpapier ab und nahmen es dann auf. An dem Tag, an dem die Alliierten Paris befreiten, wurde sie zusammen mit allen anderen Nationalhymnen der Alliierten über Lautsprecher in den Straßen der Hauptstadt gespielt.
Man könnte meinen, dass diese musikalischen Darbietungen im Vergleich zu den politischen Kampagnen und den Guerilla-Aktionen der anderen Widerstandsorganisationen zweitrangig waren. Der Front National des Musiciens trug jedoch dazu bei, angesichts der deutschen kulturellen Vorherrschaft einen nationalen Geist zu fördern, die isolierten Menschen in ganz Frankreich durch die Förderung der französischen Musik zu vereinen und die Menschen mit mitreißenden und hoffnungsvollen Liedern zu ermutigen. Die Nazis erkannten die Macht dieser Taten und verhafteten Elsa Barraine mehrmals und verfolgten auch den Komponisten Manuel Rosenthal. Glücklicherweise entkamen die meisten Mitglieder lebend.
Von Daisy Fancourt
Quellen
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Georges Auric Ecrits sur la musique 'lettres françaises [clandestine]' ed Carl B. Schmidt (New York, 2009)
