La musica nel campo di prigionia di Bergen-Belsen
Dopo la liberazione del campo di concentramento Bergen-Belsen il 15 aprile 1945, le forze di occupazione britanniche istituirono un campo per sfollati (DP) per i sopravvissuti nella vicina caserma di Belsen, che rimase in funzione fino all'estate del 1950. Concerti, teatro, danza, musica popolare e altri generi di intrattenimento erano presenti (in misura diversa) fin dall'inizio.
A metà maggio 1945, i membri delle forze armate britanniche e varie organizzazioni di aiuto avevano già arredato una sala musica e assicurato l'approvvigionamento di grammofoni e altri strumenti musicali. Nell'estate del 1945 vennero organizzati diversi eventi simili a spettacoli, ai quali parteciparono una banda militare e musicisti del campo DP stesso. Questi eventi includevano cori e gruppi di danza, una banda polacco-ceca del campo DP di Celle, diversi musicisti dilettanti, nonché la cantante lirica Eva Stojowska e la violinista Lili Mathé. I programmi avevano un carattere internazionale e comprendevano danze polacche, canzoni partigiane, canzoni russe, yiddish ed ebraiche, arie d'opera e musica da ballo. Nel luglio 1945 apparvero anche alcuni ex prigionieri di guerra italiani, la violoncellista Anita Lasker, e la cantante Eva Steiner. Infine, già in questa fase iniziale della storia del campo DP, due ospiti stranieri vennero a Bergen-Belsen: il 27 luglio, Yehudi Menuhin e Benjamin Britten tennero due concerti nel quadro di un breve tour dei campi DP.
A questa prima fase, che si può restringere al periodo tra la liberazione nell'aprile 1945 e il primo Congresso degli ebrei liberati nella zona britannica nel settembre 1945, va aggiunta la seconda fase che durò fino all'estate 1946. Per questa fase non sono sopravvissute informazioni relative a spettacoli musicali come quelli sopra citati. Le ragioni possono essere diverse: alcuni musicisti attivi nei primi giorni del campo DP (tra cui ex membri dell'orchestra femminile di Auschwitz-Birkenau che vivevano a Belsen, oltre ai già citati prigionieri di guerra italiani) erano emigrati rapidamente. Altri, invece, dopo l'euforia iniziale della liberazione, dovettero adattarsi a una permanenza potenzialmente lunga nel campo DP. A tal fine, e come conseguenza del Congresso del settembre 1945 e dell'elezione di un Comitato Centrale, si verificò una fase di consolidamento del campo, che comprendeva il rafforzamento delle strutture interne del campo, ad esempio con la creazione di una divisione culturale. Il Comitato Centrale avviò un tipo di vita culturale diverso da quello che era esistito nei primi mesi del campo, incentrato sugli interessi degli ebrei. Nell'estate del 1946, Bergen-Belsen era stato trasformato in un campo DP esclusivamente ebraico.
Un ruolo speciale in questa fase di trasformazione deve essere attribuito al Kazet-Theater (Teatro del Campo di Concentramento), che riferiva al Comitato Centrale. Era diretto dall'attore e regista Sammy Feder e comprendeva fino a 50 attori, alcuni dei quali avevano già accumulato esperienza e lavorato con Feder nel ghetto di Bendin e nel campo di concentramento di Bunzlau, come Sonia Boczkowska e Berl Friedler. Il Kazet-Theater fu inizialmente concepito come scuola di teatro e tenne il suo primo spettacolo nel settembre 1945. Fino al suo scioglimento, avvenuto nel luglio 1947 a seguito di una tournée in Belgio e in Francia, il teatro provò una moltitudine di brevi sketch e due opere di Sholem Aleichem. Il fulcro di questi programmi, che in linea con le tradizioni del teatro yiddish includevano sempre una consistente componente musicale, era sempre la capacità di affrontare il passato immediato, la persecuzione, la resistenza e la memoria.
Il 1946 vide un'espansione della vita culturale nel campo DP. Fu fondato un secondo gruppo teatrale, lo Yidishe Arbeter-Bine (Palcoscenico dei lavoratori yiddish). Sotto la direzione di Abraham Zandman, questo gruppo studiò cinque opere teatrali che avevano come tema centrale la vita dei lavoratori dell'Europa orientale. Il gruppo era strettamente affiliato al partito socialista-sionista "Sinistra Poale Zion", e girava per altri campi DP insieme a un piccolo ensemble musicale di sei elementi.
Oltre al Kazet-Theater e allo Yidishe Arbeter-Bine, numerosi gruppi teatrali e di cabaret lavorarono e si esibirono a Belsen, anche se in genere ebbero vita breve: un gruppo teatrale di sfollati polacchi; un gruppo letterario-musicale in cui erano coinvolti il cantore Moshe Kraus, Mair-Ber Gutman e Moshe Sanke; un gruppo teatrale di residenti del campo organizzato dall'attore Herman Shertser; l'Amatorn Grupe, che apparteneva alle organizzazioni Agudath Israel e Mizrachi. Oltre a questi gruppi teatrali, nel campo si formarono due orchestre: l'orchestra di HaOved (L'operaio) e la Yidisher Amatorn-Orkester (Orchestra di dilettanti ebrei).
I concerti formali organizzati dagli stessi DP erano relativamente pochi; la maggior parte delle esibizioni musicali facevano parte di eventi più grandi che si svolgevano per motivi religiosi o politici. Durante le cerimonie funebri, la preghiera "El male rachamim" svolgeva un ruolo fondamentale, così come la marcia funebre di Frédéric Chopin, probabilmente a causa dell'eredità polacca di molti DP. Molti eventi si concludevano con il canto della "Hatikva", mentre canzoni come "Zog nit keynmol" e "Es brent" venivano cantate durante le manifestazioni politiche, insieme alla "Tech'zakna" sionista e all'"Internazionale". Oltre a queste occasioni, i programmi erano vari e contenevano opere di origine classico-romantica e in particolare canti religiosi e musica popolare, musica corale e musica da ballo. Anche le recitazioni e le presentazioni sceniche erano molto popolari.
I concerti in senso stretto erano generalmente eseguiti da importanti artisti in visita. Oltre ai già citati concerti di Menuhin e Britten, i prossimi concerti di artisti stranieri possono essere confermati solo per l'estate 1946. Josef Butterman, sotto la guida di Günther Weißenborn, organizzò due concerti di un'orchestra sinfonica di Hannover con il violinista Wolfgang Marschner, rappresentazioni dell'operetta Sangue viennese e soprattutto l'opera Madame Butterfly. È stata organizzata una serata di musica classica da camera con il violinista Prof. Hayas e il pianista Oskar Michaelson, e un'altra da Diana Blumenfeld, Jonas Turkov e Dydio Epsztein con canzoni e recitazioni yiddish. A queste esibizioni seguirono diversi concerti del cantante americano Herman Yablokoff, accompagnato da Tanya Grosman, un'esibizione della cantante Irene de Nuarei e Josef Schreier con il suo gruppo di musica, canto e danza nell'estate e nell'autunno del 1947. Il 1948 vide un concerto del pianista Michael Taube e della cantante Elsa Jülich-Taube, che tornò in Germania dalla Palestina e si esibì insieme al sopravvissuto Lev Aronson (violoncello). Nello stesso anno si svolsero diverse serate musicali con Reyne Simon, Lola Folman e Khayele Rozental.
Nella fase finale della sua esistenza, pochi artisti si recarono al campo DP. Nel 1949 si conosce solo l'esibizione di Niusia Gold insieme al pianista Sheynshneyder, e nel 1950 quella dell'ex membro del Kazet-Theater Sonia Boczkowska che, in viaggio da Parigi, si esibì con il compositore Henech Kon. Inoltre, nel corso degli anni, diversi teatri provenienti da altri campi di prigionia passarono da Bergen-Belsen, così come il noto duo comico Shimon Dzigan e Yisroel Shumakher.
Gli spettacoli teatrali e musicali nel campo DP di Bergen-Belsen non erano privi di controversie. Le discussioni sulla qualità, il repertorio, le origini degli artisti e l'ordine delle apparizioni abbondavano. Queste dispute e discussioni rafforzano l'importanza della musica e del teatro e delle loro rappresentazioni. Rivelano inoltre che i DP percepivano la musica e i musicisti come oggetto di identificazione. Mentre si preparavano per l'emigrazione in Palestina e in altri Paesi, la musica e il teatro li collegavano a un mondo che non esisteva più.
Fonti
Archivio
Yad Vashem, Gerusalemme, Rosensaft-Archiv (YV 0-70).
Giornali
Unzer Sztyme (La Nostra Voce), Zentralkomitee der befreiten Juden in der britischen Zone (Hg.), Nr. 1, 12. Juli 1945 - Nr. 24, 30. Okt. 1947.
Vokhnblat (settimanale ebraico), Zentralkomitee der befreiten Juden in der britischen Zone (Hg.), Jg. 1, Nr. 1, 5. Dez. 1947 - Jg. 4, Nr. 9/80, 18. Agosto 1950.
Letteratura secondaria
Fetthauer, Sophie: "Musik im DP-Camp Bergen-Belsen und ihre Rolle bei der Identitätsfindung der jüdischen Displaced Persons", in: Musikwelten - Lebenswelten. Jüdische Identitätssuche in der deutschen Musikkultur, Beatrix Borchard, Heidy Zimmermann (Hg.) (= Reihe Jüdische Moderne, Bd. 9, Alfred Bodenheimer und Jacques Picard (Hg.)), Köln, Weimar: Böhlau, 2009, S. 365-379.
Königseder, Angelika; Wetzel, Juliane: Lebensmut im Wartesaal. Die jüdischen DPs (Displaced Persons) im Nachkriegsdeutschland, Frankfurt a. M.: Fischer,