Charlie e la sua orchestra

Per tutta la durata del regime nazionalsocialista, gli scontri tra Rosenberg e Goebbels riguardo al jazz sarebbero stati costanti. Rosenberg voleva un divieto totale e cercò di convincere molti leader locali (Gauleiter) di questa idea, ottenendo numerosi divieti locali. Nel suo diario, si lamenta ripetutamente della politica del Ministro della Propaganda e, nel 1943, scrive che Goebbels " sta suonando musica negra come non è mai stato fatto. ". Goebbels voleva infatti dirottare e recuperare il genere a fini propagandistici. Dopo lo scoppio della guerra, lanciò persino una campagna di contro-propaganda alla radio, rivolta al pubblico di lingua inglese. Nacque così il programma " Germany Calling ", condotto da William Joyce alias " Lord Haw ", che mescolava notizie dal fronte e sketch per circa venti minuti. Veniva trasmessa in diversi momenti della giornata e riscuoteva particolare successo in Gran Bretagna, poiché Joyce leggeva regolarmente le lettere dei prigionieri britannici detenuti nei campi tedeschi.

Gli stacchi musicali del programma " Germany calling " furono affidati a una jazz band appositamente creata nell'aprile del 1940 e impiegata dal Ministero della Propaganda : Charlie and His Orchestra. Diretto da Lutz Templin, questo ensemble di alto livello contava tra i 16 e i 30 musicisti, tra cui rinomati interpreti dell'epoca come Fritz Brocksieper e Primo Angeli. Il gruppo non eseguiva composizioni originali, ma utilizzava standard jazz molto popolari tra gli ascoltatori di lingua inglese, modificando semplicemente i testi. Attraverso questo processo, la musica contribuisce a propagare l'ideologia nazista e intende trasmettere un messaggio disfattista alle file del nemico, sia esso britannico o americano.

La musica è anche intesa come mezzo di comunicazione con il nemico.

Ora tutte le canzoni eseguite e registrate da Charlie e la sua orchestra sono costruite sullo stesso modello  la versione originale viene prima introdotta dagli strumenti, o cantata con il testo vero e proprio. Segue un'interruzione da parte del cantante " Charlie ". (Karl Schwedler), di solito con l'incipit " Ecco l'ultima canzone del signor Churchill " (" Ecco l'ultima canzone del signor Churchill "). Lo standard viene poi cantato con il nuovo testo: le modifiche, per lo più apportate dallo stesso Schwedler, sono sottili e mantengono una grande vicinanza alla versione originale. Tuttavia, riflettono l'antisemitismo nazista e ridicolizzano i leader dei Paesi alleati contro la Germania, in particolare Winston Churchill prima, dipinto come un alcolizzato e un codardo, e poi Franklin Delano Roosevelt, associato con " l'ebraismo internazionale " e " i bolscevichi " dopo l'entrata in guerra degli Stati Uniti.

Esempio di standard St Louis Blues

Versione originale

Odio vedere il sole tramontare (bis)
Perché il mio uomo ha lasciato la città

Se domani mi sento come oggi
faccio i bagagli e parto per la tangente

Questa donna di St. Louis, con i suoi diamanti
Ha attirato il mio uomo sotto le sue gonne
Se non fosse stato per il fard e la piega
L'uomo che amo non sarebbe mai partito

Io ho i St. Louis Blues, per quanto si possa essere blu

Quest'uomo ha un cuore come una roccia piantata nel mare

Altrimenti non si sarebbe allontanato così tanto da me.

Dannazione!

Versione modificata

Odio vedere il sole tramontare (bis)
Perché i tedeschi stanno per venire a bombardare questa città

Se domani mi sento come oggi

faccio i bagagli e parto per la tangente

Quel maledetto Churchill, con le sue guerre e tutto il resto

attira tutti sotto la sua gonna
Se non fosse per Churchill e la sua maledetta guerra
non mi sentirei così dannatamente male

Ho il black-out blues, per quanto si possa essere blu
Quest'uomo ha un cuore come uno scoglio incastrato nel mare
Non può lasciare che le persone vivano come vogliono.
Dannazione!

Un esempio antibolscevico è il dirottamento di Jacob Jacobs e Sholom Secunda di Bei Mir Bistu Shein, reso popolare dalla versione delle Andrews Sisters come Bei mir bist du schön nel 1937. Diventò quindi, secondo l'annuncio di Schwedler all'inizio della registrazione, " l'inno della Fratellanza Internazionale dei Bolscevichi " (" l'inno della Fratellanza Internazionale dei Bolscevichi ").

Le registrazioni delle sessioni di Charlie and His Orchestra - quasi 300 brani in tutto - sarebbero state in seguito copiate e inviate ai trasmettitori tedeschi nei Paesi occupati. Dopo la guerra, William Joyce fu processato e condannato a morte, mentre i musicisti dell'orchestra continuarono la loro carriera senza problemi.

Élise Petit

Fonti

Bergmeier, Horst J.P. e Lotz, Rainer E., Hitler's Airwaves: The Inside Story of Nazi Radio Broadcasting and Propaganda Swing, New Haven/Londra, Yale University Press, 1997.

Kater, Michael H., Tamburini diversi. Jazz in the Culture of Nazi Germany, New York, Oxford University Press, 1992.

Petit, Élise, Musica e politica in Germania, dal III^rd Reich all'alba della guerra fredda, Parigi, PUPS, 2018.

Petit, Élise e Giner, Bruno, "Entartete Musik". La musica proibita sotto il III^rd Reich, Parigi, Bleu Nuit, 2015.

Steinbiβ, Florian e Eisermann, David, " Wir haben damals die beste Musik gemacht ", Der Spiegel, 18 aprile 1988, pp. 228-236 : http://www.spiegel.de/spiegel/print/d-13528677.html