Франц Легар (1870-1948) и "Веселая Вдова"
Австро-венгерский композитор Франц Легар известен благодаря своей оперетте "Веселая вдова" (нем. Die lustige Witwe), одной из самых любимых и длинных произведений в своем жанре. Гитлер называл эту оперетту "равной лучшей опере", и, по слухам, это единственное музыкальное произведение, которое диктатор слушал в последние два года войны. Легар и его оперетта остаются незапятнанными связью с Гитлером главным образом потому, что композитор оставался в тени во время войны и вскоре после войны умер. "Веселая вдова" по-прежнему популярна во всем мире.
Франц Легар родился в городе Комаром в Венгрии (сейчас Комарно, Словакия) в музыкальной семье. Он учился играть на скрипке с детства, а в возрасте двенадцати лет поступил в Пражскую консерваторию, где Антонин Дворжак вдохновил его сочинять музыку. Среди его ранних произведений танцы, марши и оперетты. Его оперетта "Кукушка" была не особенно хорошо принята публикой во время премьеры в Лейпциге в 1896 году, а вскоре после этого Легар переехал в Вену.
В 1905 году его попросили написать музыку для "Веселой вдовы" к немецкому либретто Виктора Леона и Лео Штейна по мотивам французской комедийной пьесы 1861 года Анри Мейляка. "Веселая вдова" сразу же стала успешной в Вене, открыв новую эру венской оперетты. Легар использовал музыку в жанре вальса, традиционный восточноевропейский фольклор и мотивы парижского канкана, чтобы оживить оперетту как жанр.
Это произведение имела успех на международном уровне, а также принесла существенный доход Легару, хотя он так и не смог больше повторить этот успех. Некоторые музыковеды утверждают, что это произошло отчасти потому, что "Веселая вдова" неожиданно появилась сразу после ухода композиторов опереточной музыки предыдущего поколения. Среди произведений Легара в последующих несколько лет "Цыганская любовь" (Zigeunerliebe) и оперетта "Звездный след" (Die Sterngucker) 1916 года, написанная либреттистом Фрицем Лёнер-Бедой. Легар вновь обрел успех после Первой мировой войны, когда начал писать для австрийского тенора Ричарда Таубера. Его выдающаяся оперетта "Джудитта" (1934) была хорошо принята публикой, но не достигла такого же успеха, как "Веселая вдова". После этого Легар не сочинял новых серьезных произведений, оперетта уже теряла популярность.
Легар продолжал жить в Австрии на протяжении Второй мировой войны, отказываясь заниматься политикой, но получая финансовую поддержку, благодаря популяризации Гитлером "Веселой вдовы". Жена Легара, Софи, была еврейкой, но Гитлер обещал ей защиту как арийке по браку (Ehrenarieri), хотя это не спасло ее от следствия. Многие музыкальные соратники и либреттисты Легара, в том числе Фриц Ленер-Беда и Виктор Леон, также были евреями. Оперетта была несколько раз поставлена в Германии и в оккупированных странах, благодаря щедрым государственным субсидиям. В 1943 году, когда Гитлер пригласил друзей посмотреть постановку "Веселой вдовы" в Мюнхене, Легар подарил ему подписанную копию своей оригинальной программки 1905 года в качестве подарка на день рождения. В программке был использован рисунок Луи Троймана, тенора, который первый исполнил роль Данило. По злой иронии судьбы, Тройман был только что убит в Терезиенштадте.
После войны Легар вёл скромный образ жизни. "Моя совесть чиста, - сказал он, - моя "Веселая вдова" была любимой опереттой Гитлера. Это не моя вина". Насколько Легар был рад общению с Гитлером неясно. Он был аполитичен и вряд ли был антисемитом. Тем не менее, он получал финансовую поддержку от постановок "Веселой вдовы" в Третьем рейхе и не захотел покидать страну, несмотря на опасность для его жены. В 1948 году Легар умер в Бад-Ишле, недалеко от Зальцбурга.
Хотя отношение Гитлера к "Веселой вдове" не настолько хорошо известно, по сравнению, например, с произведениями Вагнера, тем не менее, цитаты из ее партитуры использовались другими композиторами намекая на связь с нацистским режимом. Шостакович цитирует оперетту в своей Ленинградской симфонии: стилизация песни Данила "Пойду к „Максиму“ я" (Da geh 'ich zu Maxim) изображает немецкое вторжение в Ленинград. В саундтреке к психологическому триллеру Альфреда Хичкока "Тень сомнения" Дмитрия Темкина используются цитаты из "Вальса веселой вдовы" Легара как мотив смертельного врага.
Список Литературы
Mostel, R. (2014) ‘The Merry Widow’s fling with Hitler,’ Tablet 30/12/2014. www.tabletmag.com/scroll/188036/the-merry-widows-fling-with-hitler
Friedlander, S. (2014) Nazi Germany and the Jews: The Years of Persecution, 1933-1939 (London: Phoenix, 2014)
Schwarm, B. and Cantoni, L. (2017) ‘The Merry Widow: Operetta by Lehár,’ Encyclopedia Britannica. www.britannica.com/topic/The-Merry-Widow-operetta-by-Lehar
Lamb, A. and Dennis, R. J. (2002) ‘Die Lustige Witwe,’ Grove Music Online. www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-5000003026
Zalampas, M. S. (1997) Adolf Hitler: A Psychological Interpretation of His Views on Architecture, Art and Music (Ann Arbor: University Microfilms)
