Бела Барток (1881-1945)
Бела Барток – один из самых знаменитых композиторов двадцатого века. Он считается одним из величайших композиторов Венгрии, наряду с Францем Листом. Барток сочинял камерные произведения, струнные квартеты, фортепианную музыку, а также оркестровые и сценические произведения. Он также выступал в качестве пианиста и занимался исследованиями в области восточноевропейской народной музыки, страсть к которой привела к тому, что его называли «отцом музыкальной этнографии». Хотя в молодости он поддерживал венгерский национализм, Барток не одобрял связь венгерского правительства с нацистской Германией и протестовал против антисемитских законов Венгрии. Барток уехал в Америку после того, как в ноябре 1940 года Венгрия присоединилась к Державам «Оси».
Барток родился в Надь-Сент-Миклоше, Австро-Венгрия (теперь часть Румынии). Его мать была немкой, а семья его отца принадлежала к венгерской знати. Он научился играть на фортепиано в пять лет, а в возрасте одиннадцати лет дал свой первый публичный концерт. После смерти отца семья переехала в Будапешт, где Барток учился в Королевской музыкальной академии у Иштвана Томана (бывшего ученика Листа). В Будапеште он познакомился с коллегой композитором Золтаном Кодали, который разделял его интерес к народным песням. В 1908 году молодые композиторы собирали мадьярские (этнические венгерские) народные мелодии. Большая часть произведений Бартока были написаны под влиянием народной музыки, а его ранние сочинения, такие как «Струнный квартет № 1 Ля минор» (1908) и «Цикл фортепианных пьес для детей» (1908-9), основаны на венгерских, словацких, румынских и болгарских народных мелодиях. Так же на ранние произведения Бартока повлияла музыка Ричарда Штрауса, Клода Дебюсси, Игоря Стравинского и Арнольда Шёнберга. Гармония сочинений Бартока не считается атональной. Он экспериментировал с гармоническим языком иногда используя народный гармонический звукоряд: пентатонику и миксолидийскую гамму, порой вообще отходя от западных гармонических канонов.
В 30-е годы Бартока все больше разочаровывало сотрудничество венгерского правительства с нацистами. Он выступал в Германии с 1903 года, пока в 1933 году Адольф Гитлер не стал канцлером. Отказ Бартока после этого выступить в Германии вызвал некоторое подозрение со стороны венгерского правительства. Однако в период с 1933 по 1942 год в нацистской Германии было исполнено более 40 произведений Бартока, так как Рейх поощрял исполнение произведений композиторов из стран, которые поддерживали режим. В Рейхе был запланирован ряд концертов и лекций Бартока, которые по разным причинам не состоялись. В 1934 году Венская ассоциация по защите прав исполнителей (AKM), попросила своих членов предоставить документы, подтверждающие их этническую принадлежность, а Бартока попросили развеять слухи о том, что он еврей (он отказался).
Когда в 1938 году Австрия была аннексирована Германией, Барток заключил контракт с музыкальным издательством «Юниверсал Эдишион» (Universal Edition), которое базировалось в Вене. Издательский дом был захвачен и «нацифицирован», как и Венская ассоциация по защите прав исполнителей (АКМ), которая должна была объединиться со своими немецкими коллегами (STAGMA). Тем временем в Лондоне музыкальное издательство «Буси энд Хоукс» (Boosey & Hawkes) стало агентом «Юниверсал Эдишион» (Universal Edition) в Великобритании, которое впоследствии было проинформировано о ситуации в Европе. Ральф Хоукс планировал выйти на еврейских композиторов и других людей, которые могли быть в опасности. Он вылетел в Венгрию, чтобы встретиться с Бартоком и Кодали и договориться о том, чтобы «Буси энд Хоукс» стало их новым издательством.
Когда в 1938 году венгерское правительство начало вводить «еврейские законы», которые зеркально отражали Нюрнбергские законы нацистов, Барток присоединился к группе нееврейских интеллектуалов, протестовавших против этого. Денес Коромзай, альтист, участник всемирно известного струнного квартета Венгрии, специализировавшийся на исполнении произведений Бартока, во время войны жил в Нидерландах. Он писал о Бартоке как об «одном из самых прямолинейных и откровенных людей в мире», добавляя, что Барток «делал такие откровенные антинацистские заявления, что он должен был быть первым, кого бы схватило Гестапо, или даже венгерские нацисты, когда они в конечном итоге пришли к власти». Барток начал посылать свои рукописи через Швейцарию в «Буси энд Хоукс» в Лондон, но он не мог покинуть Будапешт, пока была еще жива его мать.
В 1939 году он отправился в Италию для совместных выступлений со своей женой Диттой, и начал сочинять свой «Струнный квартет № 6». 1939 год был фактически его самым продуктивным годом. Этот квартет станет его последней работой, законченной в Венгрии. Это очень личная, эмоциональная работа. Все четыре части начинаются с одной и той же жалобной темы, и все они написаны в одном темпе “mesto” (грустно). Из его рукописей видно, что он хотел, чтобы последняя часть была задорным танцем, но когда его мать умерла в декабре 1939 года, он изменил финальную часть написав ее в жанре элегии.
В следующем году Барток получил приглашение от Университета Колумбии, Нью-Йорк, работать научным сотрудником на кафедре музыкальной этнографии, и в октябре 1940 года композитор, его жена и младший сын эмигрировали в Америку, оставив Питера, сына от первого брака. Барток продолжал следить за европейской политикой, и в 1941 году, когда Венгрия объявила войну Соединенным Штатам, он (с некоторой неохотой) заменил Тибора Экхардта на посту президента Движения за независимую Венгрию (MIH), представляющего венгерско-американских художников и интеллектуалов. Это привело к аннулированию его венгерского гражданства.
В США Барток продолжал исполнять, преподавать и проводить этнографические исследования в области музыки, но не сочинял так много, как он это делал в Венгрии. У него было плохо со здоровьем, и в апреле 1944 года ему был поставлен диагноз лейкемия. В последний год своей жизни Барток написал несколько своих самых известных произведений. Его «Концерт для оркестра», премьера которого состоялась в декабре 1944 года в исполнении Бостонского симфонического оркестра под управлением Сергея Кусевицкого, стал его самой популярной работой. Его «Соната для скрипки соло» была впервые исполнена в ноябре 1944 года Иегуди Менухиным, которому она была посвящена.
Барток скончался в сентябре 1945 года, оставив свой «Концерт для фортепиано с оркестром № 3» (задуманный как сюрприз ко дню рождения жены) и «Концерт для альта» незаконченными. В своем завещании Барток написал, что он не разрешает называть улицу в Венгрии в свою честь или устанвливать табличку в память о нем, пока есть улица или площадь, названная в честь Гитлера или Муссолини. Первоначально он был похоронен в Нью-Йорке, но затем тело Бартока было эксгумировано в 1980-х годах, когда венгерское коммунистическое правительство потребовало его возвращения в Венгрию, чтобы провести государственную похоронную церемонию. Ученик Бартока Тибор Серли и его сын Питер закончили и опубликовали его незавершенные сочинения. В Будапеште есть шесть улиц, названных в честь композитора. Его портрет размещен на банкноте 1000 венгерских форинтов.
Абей Макки
Список Литературы
Cooper, D. (2001) ‘Bela Bartok and the Question of Race Purity in Music’ Musical Constructions of Nationalism: Essays on the History and Ideology of European musical culture 1800-1945 White, H. and Murphy, M. (eds) (Ireland: Cork University Press)
Dreisziger, N. F. (1994) ‘Émigré Artists and Wartime Politics: 1939-45’ Hungarian Studies Review, 11:1-2, 43-75
Dreisziger, N. F. (2005) ‘A Hungarian Patriot in American Exile: Béla Bartók and Émigré Politics’ Journal of the Royal Musical Association 130:2, 283-301
Foster-Lussier, D. (2007) Music Divided: Bartók’s legacy in cold war culture (Berkeley: University of California Press)
Gillies, M. (2007) ‘Bartók and Boosey & Hawkes: The European Years’ Tempo 200, 4-7
Hewett, I. (2015) ‘The lonely life of Béla Bartók’ The Telegraph (http://www.telegraph.co.uk/culture/books/bookreviews/11623846/The-lonely-life-of-Bela-Bartok.html; accessed 30/9/2016)
Suchoff, B. (2001) Béla Bartók: life and work (Lanham, Md.: Scarecrow Press)