Карл Вайгль (1881-1949)

Немногие еврейские композиторы-эмигранты могут быть отождествлены с духом венского романтизма середины прошлого века так, как Карл Вайгль. В молодости он учился игре на фортепиано у Александра Землинского, композиции его обучал Роберт Фукс, а репетитором он работал у Густава Малера. Его ранние произведения регулярно исполнялись по всей Европе, транслировались по радио и были высоко оценены как традиционалистами, так и модернистами. Арнольд Шенберг сказал:

Я всегда считал его одним из лучших композиторов старшего поколения, продолжателем достойной венской традиции... Он действительно сохраняет эту старую культуру музыкального духа, которая является одной из лучших частей венской культуры".

Как же такой признанный факелоносец венской музыки прошел путь от известности в Европе до временной работы преподавателем в США? История Карла Вайгля - еще один пример того, как нацисты изменили музыкальный канон классической музыки начала 20-го века в своих ошибочных попытках изменить "расовый" ландшафт Европы.

Карл Вайгль родился 6 февраля 1881 года в период обновления города Вены.

Он получил воспитание в семье среднего класса на 1-м районе Вены Гумпольдштрассе. Его отец Людвиг работал банковским служащим, а мать Габриэль Штайн-Ейттелес вела домашнее хозяйство. Оба они были заядлыми меломанами. Эта любовь передалась Карлу, который начал сочинять в 11 лет и в 1892 году закончил три коротких произведения для фортепиано (Гавот соч.1, Weinachtenlied (Рождественская песня) соч.2, Valse lente соч.3). Четыре года спустя, по указанию матери, Карл начал брать частные уроки музыки у друга семьи, Александра Землинского. Эти отношения оказали влияние на формирование композиторской эстетики Вайгля.

В 1899 году Вайгль завершил свое раннее образование в гимназии имени К.К. Франца-Иосифа и поступил в Венский университет, где он изучал музыковедение под руководством профессора Гвидо Адлера, и в консерваторию исполнительского искусства (Koservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde). В консерватории Вайгль занимался фортепиано у Антона Доора, теорией музыки у Германа Доора и композицией у Роберта Фукса, среди бывших учеников которого были такие ослепительные композиторы, как Густав Малер, Франц Шрекер, Хуго Вольф, Франц Шмидт, Александр Землинский и другие. Вайгль получил диплом по классу фортепиано в 1901 году. В следующем году он получил диплом по композиции и был награжден серебряной медалью Zusnerlieder Preis за композицию Im Grünen ("В сельской местности"). В мае 1903 года Вайгль получил докторскую степень, успешно защитив диссертацию о композиторе Эмануэле Алоизе Фёстере.

Талант Вайгля как музыканта был очевиден, и в 1904 году он был принят Густавом Малером на должность репетитора в Венскую придворную оперу, которую занимал в течение двух лет. Вайгль также активно оттачивал свои композиторские навыки и вступил в недолго просуществовавшую композиторскую группу Vereinigung Schaffender Tonkünstler (Общество творческих музыкантов), основанную Шенбергом, Землинским и Оскаром Позой. Членство в группе обеспечило ему важнейшие контакты в музыкальном мире. Одним из примеров влияния группы является премьера его Струнного квартета № 1, который по рекомендации Шенберга исполнил знаменитый квартет Розе.

На ранних этапах своей карьеры Вайгель создал множество композиций, среди которых выделяется 1910 год. В 1910 году Вайгль получил Бетховенскую премию от Общества друзей музыки за Струнный квартет № 3 ля мажор, op. 4. В мае на фестивале ADMV Tonkunstlerfest в Цюрихе состоялась премьера его Симфонии № 1 ми мажор, op. 5l; произведение получило международное признание и обеспечило 10-летний контракт с издательством Universal Edition. Также в 1910 году профессиональная дружба Вайгля с интерпретатором современной музыки и певицей Эльзой Пазеллер переросла в романтическую, и в ноябре они поженились. В следующем году у пары родилась дочь Мария, но их брак оказался недолговечным, и в 1913 году они развелись.

С началом Первой мировой войны карьера Вайгля была приостановлена, пока он отбывал воинскую повинность. Из-за плохого зрения его обязанности состояли в основном из офисной работы в Вене, Карловаце и Загребе. После окончания войны в 1918 году Вайгль вернулся к своей карьере в Вене. Он получил образование по контрапункту и композиции в Новой Венской консерватории и брал частных учеников. Одной из этих учениц была пианистка, композитор и музыкальный терапевт Валлери (Валли) Пик, на которой Вайгль женился в 1921 году.

Три года спустя композиции Вайгля получили дальнейшее признание, когда он выиграл культурную премию города Вены. Среди других лауреатов премии того года были Альбан Берг, Антон Веберн, Франц Шмидт и другие. К 1925 году Вайгль смог сосредоточиться в первую очередь на композиции, и многие его произведения были законтрактованы крупными европейскими издательскими фирмами, включая Schott, Universal Edition и Strache, а его оркестровые произведения были приняты такими выдающимися дирижерами, как Франц Шрекер, Джордж Селл и Вильгельм Фуртвенглер. Его инструментальные камерные произведения также становились все более популярными и исполнялись ведущими ансамблями, такими как квартеты Буша, Розе и Хавеманна. В разгар этих карьерных успехов в 1926 году у Валли и Карла родился единственный ребенок, Йоханнес Вольфганг.

В течение следующих семи лет Вайгль продолжал успешно работать в композиторских и академических кругах. В 1929 году австрийское правительство присвоило ему почетное звание профессора, и он сменил композитора Ганса Галя на посту профессора теории и композиции в Институте музыкознания Венского университета.

В начале 1933 года восходящая траектория Вайгля была внезапно прервана, когда к власти пришел Адольф Гитлер и начал принимать антисемитские законы. Исполнение его произведений резко сократилось по всей Германии и Австрии. Издательства, ранее поддерживавшие его творчество, стали выпускать его произведения из печати и вообще игнорировать новые композиции. Вследствие этого Вайгль был вынужден увеличить преподавательскую деятельность, чтобы компенсировать потерянные доходы. В течение года его профессорская деятельность была прекращена, и Вайгль был вынужден полагаться почти исключительно на свою частную студию. Несмотря на все эти трудности, ему все же удалось опубликовать в 1936 году Струнный квартет №5 соль мажор, ор.31. Однако это будет его последняя работа, опубликованная в Европе при его жизни.

Вайглы, как и многие еврейские семьи в Австрии, считали, что последствий антисемитской политики Германии можно избежать, пока они остаются за пределами этой страны. Однако это ложное чувство безопасности разрушилось после аннексии Австрии Германией 12 марта 1938 года. Всего за два дня до этого сюита Вайгля "Картинки и сказки" была исполнена Венским концертным оркестром. Это стало последним австрийским исполнением его произведений за многие годы.

После присоединения Австрии к Германскому рейху антисемитские законы были кодифицированы в австрийском законодательстве. Антисемитские преследования также становились все более распространенными. В мае 1938 года невестка Вегля, Май Лейхтер, была арестована в ходе одной из частых нацистских облав на инакомыслящих. Вскоре после этого семья начала сложный и дорогостоящий процесс эмиграции. Среди кучи документов, необходимых для подачи заявления, нацистское правительство требовало справку о фискальной/налоговой чистоте и разрешение на выезд. Кроме того, во многих принимающих странах требовались подписанные под присягой показания, гарантирующие, что кто-то из принимающей страны будет нести финансовую ответственность за заявителей. Вейглы обратились ко всем возможным зарубежным контактам, чтобы получить эти жизненно важные документы. Один из ответов американца Фредерика Якоби подчеркивает трудности, связанные с такой просьбой. В письме к Вейглам он обратился к ситуации с трудоустройством в Америке, посоветовав им следующее

вы должны быть готовы к значительным трудностям и к тому, что вам придется подождать, возможно, значительное время, прежде чем вы что-нибудь найдете".

В течение летних месяцев 1938 года Вайглы продолжали писать письма в поисках тех, кто мог бы им помочь. Поиски привели их к нескольким знакомым, которые были в состоянии помочь в процессе эмиграции, а также оказать финансовую помощь. В эту группу входили историк экономики Антони Столпер, Ирен Уайли и ее муж Джон, консул США в Вене. Ирен также помогала Зигмунду Фрейду в его бегстве из Вены. Сам документ под присягой был подписан человеком, которого Вейглы никогда не встречали, - американским любителем музыки и вице-президентом универмага Bloomingdale's г-ном Айрой Хиршманом. Гораздо позже поддержку оказал Международный квакерский центр в Вене.

Приведя в порядок документы, 15 сентября 1938 года Вайглы начали трудное путешествие через Швейцарию и Францию в Саутгемптон, Англия, где 1 октября они сели на пароход SS Statendam. Карл и Валли больше никогда не ступали в Европу.

Изгнание

Прибытие Вейглов в Нью-Йорк 9 октября было горько-сладким. Хотя они были тепло приняты и пользовались поддержкой различных гуманитарных организаций, из Вены пришло известие о смерти матери Карла. Вскоре после их приезда их сын Йоханнес был отправлен жить в суррогатную квакерскую семью в Коннектикуте, пока Вайглы искали работу. Это соглашение в конечном итоге стало постоянным, если не считать визитов на каникулы. К сентябрю 1939 года Карл и Валли нашли работу на неполный рабочий день, а также частных студентов и смогли снять квартиру на Манхэттене недалеко от центрального парка. Они прожили в доме 55 по 95-й Западной улице до конца своих дней.

Карл также снова начал сочинять. Два первых произведения, написанных в США, - обе песни - были названы "Славный бродяга" и "Беженец". В этот первый год он также написал несколько инструментальных произведений, среди которых отражение его родного дома Tänze aus Wien ("Танцы из Вены") для оркестра, Струнный квартет №6 до мажор и Фортепианное трио для скрипки, виолончели и фортепиано, посвященное Айре Хиршману.

В течение последующих десяти лет Карл работал на нескольких преподавательских должностях, большинство из которых были временными. Первой была должность на неполный рабочий день в музыкальной школе Хартта в Хартфорде, штат Коннектикут. В 1941 году он перешел на преподавательскую работу в нью-йоркскую школу YMCA в Вест-Сайде, а в следующем году получил должность ассистента редактора и исследователя в Нью-Йоркской публичной библиотеке. Постоянные финансовые трудности не позволяли найти время для сочинительства, но, к счастью, и он, и Вэлли были приглашены на проживание в колонию художников Макдауэлл в летние месяцы 1942 и 1943 годов.

Эти столь необходимые передышки были мимолетными, и осенью 1943 года Карл снова работал в качестве запасного профессора, на этот раз в Бруклинском колледже. Он оставался на этой должности до 1945 года. Окончание Второй мировой войны дало Вайглам возможность подвести итоги прошедших лет. После бегства из родной страны им удалось найти убежище в Соединенных Штатах, и в 1944 году они получили гражданство. К сожалению, успешная карьера Карла в Европе не сразу перенеслась в Америку, и Вейглы столкнулись с годами финансовой нестабильности и потерей многих родственников и друзей. Эти факторы, наряду с постоянными разъездами на различные преподавательские должности и обратно, начали проявляться в виде многочисленных проблем со здоровьем Карла.

Эти проблемы усугубились, когда в 1945 году он занял должность заведующего кафедрой теории музыки в Бостонской консерватории музыки. Это требовало еженедельных поездок между Нью-Йорком и Бостоном, что еще больше усугубляло и без того хрупкое здоровье Вайгля. Когда его состояние ухудшилось, Вайгль покинул Бостонскую консерваторию и в 1948 году перешел на работу в Филадельфийскую академию музыки. Хотя дорога в Филадельфию была в два раза короче, чем в Бостон, здоровье Вайгля продолжало ухудшаться с конца 1948 по 1949 год из-за проблем с сердцем и хронической анемии. Несмотря на тяжелое состояние здоровья, он продолжал сочинять и в мае 1949 года закончил Струнный квартет № 8. Спустя несколько месяцев после завершения работы Карл Вайгль умер в возрасте 68 лет 11 августа 1949 года.

Музыка и наследие

Хотя Карл Вайгль признан прежде всего как композитор, его вклад в образование оставил неизгладимое впечатление на западную музыку 20 века. Среди учеников Вайгля - одни из ведущих представителей западного канона, в том числе Эрих Корнгольд, Курт Роджер, Ханнс Эйслер, Эрих Цайсль и многие другие, а сам он работал преподавателем во многих ведущих университетах.

Композиторская эстетика Вайгля уходит корнями в центрально-европейскую традицию и является представителем австро-германского романтизма конца XX века, распространенного в Вене начала XX века. Многие из его оркестровых произведений имеют сходство с крупными структурными формами Брукнера. Его бывший учитель Роберт Фукс оказал музыкальное влияние на его романтический венский стиль, от которого отказались другие его современники Землинский, Шрекер и Шенберг, перейдя в модернистскую среду Веймарской республики в Берлине. Брамс также оказал влияние на композиторский стиль Вайгля. По его собственным словам,

Я обязан ему чистотой композиционной техники и серьезностью тематической работы, и, не в последнюю очередь, новым пониманием тех мастеров, у которых учился он сам - Гайдна, Моцарта, Генделя, Баха и более старых вокальных композиторов".

Многие из его произведений исполнялись ведущими европейскими оркестрами под управлением Бруно Вальтера, Вильгельма Фуртвенглера и Леопольда Стоковского. В целом, творчество Вайгля включает шесть симфоний, восемь струнных квартетов, а также многочисленные оркестровые, камерные и фортепианные произведения. Он также был плодовитым композитором для голоса. Среди вокальных произведений - опера "Ловец крыс из Гамельна" op. 24 (1932), хоровые композиции и большое собрание лирических песен, охватывающее весь период его жизни.

В период его композиторского расцвета его произведения высоко оценивали такие композиторы, как Малер, Шрекер, Землинский, Рихард Штраус и Шёнберг, которые считали стиль Вайгля пережитком старой венской музыкальной культуры и в то же время называли его одним из лучших композиторов своего поколения. Его важный вклад в западную классическую музыку является существенной частью большой головоломки музыки начала 20-го века, которая сегодня признается и пересматривается после десятилетий забвения.

Райан Хью Росс

Источники

Юлиана Бранд, "Карл Вайгль: биографический обзор", сайт Фонда Карла Вайгля, дата обращения: 25 июня 2021 года, URL: www.karlweigl.org.

Джулиана Бранд, "Последние годы жизни Карла Вайгля, 1938-1949: История упорства", сайт Фонда Карла Вайгля, Доступ от 25 июня 2021 года, URL: www.karlweigl.org.

Юлиана Бранд, ред. Claudia Maurer Zenck, Peter Petersen, Sophie Fetthauer, "Karl Wiegl" in Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit, Hamburg: Universität Hamburg, 2007, Accessed 25 June 2021, URL: www.lexm.uni-hamburg.de/object/lexm_lexmperson_00002688.

Шарлотта Эрвин, под редакцией Михаэля Мекна, "Карл Вайгль", Grove Music Online. Oxford University Press. 2001. Accessed 25 June 2021, URL: doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.30029

"Хронологический обзор жизни Карла Вайгля, 1881-1949", веб-сайт Фонда Карла Вайгля, Accessed 1 July 2021, URL: www.karlweigl.org.

Майкл Хаас, "Школа югендстиля Шенберга, Шрекера, Землинского и Вайгля", в книге "Запрещенная музыка: еврейские композиторы, запрещенные нацистами", Yale University Press, 2013, pp.80-98.

Вальтер Фриш, Кевин К. Карнес, "Брамс и новое поколение: Личные воспоминания Александра фон Землинского и Карла Вайгля", в книге "Брамс и его мир (пересмотренное издание)", Издательство Принстонского университета, стр.425-29, 2009, доступ 9 июля 2021 года через JSTOR, URL: www.jstor.org/stable/j.ctt7rxmx.25.