Пол Константинеску

Пол Константинеску стал заметной фигурой в румынской музыке в удивительно юном возрасте. Он родился 30 июня 1909 года в Плоешти и быстро зарекомендовал себя как талантливый композитор. Уже в 22 года его второй опус, "Румынская сюита", был удостоен премии на композиторском конкурсе имени Г. Энеску. К 23 годам он стал членом Общества румынских композиторов, а в 25 уже сочинил оперу. Его ранняя карьера свидетельствовала о блестящем будущем в музыкальной жизни Румынии.

В 1928 году Константинеску поступил в Консерваторию музыки и драматического искусства в Бухаресте, где учился у известных педагогов, таких как Альфонсо Кастальди, Константин Брэилою, Джордже Бреазул, Димитрие Куклин и его наставник Михаил Жора. Позже он продолжил обучение в Вене, сосредоточившись на композиции, византийской палеографии и византинологии.

Политические преследования и обвинения

Карьера Константинеску была отмечена тревожной двойственностью. В то время как его музыкальные достижения принесли ему признание, он одновременно столкнулся с постоянными политическими преследованиями, которые будут преследовать его всю жизнь. В ноябре 1935 года Константинеску дебютировал в оперном театре с оперой "Бурная ночь" по мотивам комедии И.Л. Караджале. На премьере выступили известные певцы, а дирижировал Ионел Перлеа. Критики, такие как писатель Михаил Себастьян, высоко оценили произведение за удачную музыкальную интерпретацию румынской пригородной жизни.

Однако этот успех был быстро омрачен антисемитскими нападками. Публикации, связанные с Железной гвардией, ультраправым националистическим и антисемитским движением, начали нападать на Константинеску. Николае Богдан, пишущий в газете Железной гвардии "Порунка времени", опубликовал статью, содержащую антисемитские высказывания в адрес композитора. Эта статья стала первой в серии подобных материалов, которые появятся как в "Порунке Времии", так и в другом журнале Железной гвардии, "Acțiunea Românească.

Эти нападки продолжались, и к 1940 году они усилились настолько, что руководство радиокорпорации, где Константинеску работал с 1936 года, потребовало от него доказать, что он является восточным православным христианином, как и его родители, бабушки и дедушки. Несмотря на предоставление этих документов, после восстания Железной гвардии в январе 1941 года Константинеску был уволен из радиокорпорации на том основании, что он "не заслуживает доверия".

Наблюдение и расследование

После увольнения Константинеску в течение 22 лет находился под практически непрерывным наблюдением полиции. После прихода к власти коммунистического режима эта слежка была продолжена Секуритате, тайной полицией Румынии.

Против него выдвигались два основных обвинения: Во-первых, в том, что он был членом Железной гвардии, а во-вторых, в том, что во время восстания Железной гвардии он участвовал в событиях на Радиокорпорации. В служебной записке на имя префекта полиции Бухареста от 23 января 1943 года Константинеску опроверг эти обвинения, заявив, что никогда не был членом Железной гвардии и не участвовал в восстании, взяв отпуск на время событий. Он объяснил, что оркестровка гимнов Железной гвардии была сделана им в рамках его профессиональных обязанностей на радиокорпорации по просьбе директора программ.

Несмотря на многочисленные расследования, проведенные Секретной службой, Главным управлением полиции и префектом полиции Бухареста, не было найдено никаких доказательств, подтверждающих эти обвинения. Тем не менее на Константинеску было заведено "специальное досье", и за ним по-прежнему велось наблюдение.

Коммунистическая эпоха и продолжение преследований

Политические изменения в Румынии после 23 августа 1944 года и приход к власти коммунистов только усугубили трудности Константинеску. В сентябре 1945 года за ним снова установили наблюдение, чтобы проследить за "его нынешним и будущим отношением, политическими действиями и связями".

В этот период появились новые обвинения. Полицейские документы, не приводя доказательств, стали утверждать, что Константинеску был принят на работу в Радиокорпорацию в 1936 году из-за его симпатий к Железной гвардии - утверждение, противоречащее тому факту, что он подвергался преследованиям со стороны публикаций Железной гвардии. Согласно другим утверждениям, во время восстания Железной гвардии он "помогал другим повстанцам наливать бензин в бутылки, чтобы использовать их против армии".

В 1951 году вновь созданная Государственная секьюрити вновь обратила внимание на Константинеску, открыв следственное дело, в котором он описывался как "сомнительный элемент, который в настоящее время ведет себя недружелюбно по отношению к прогрессивной музыке". Слежка была всеобъемлющей: его телефонные звонки отслеживались, его корреспонденция перехватывалась, а среди его ближайших друзей были размещены информаторы.

Пять агентов "Секуритате" под кодовыми именами "Ганс Рот"" "Рауль"" "Ион Балотэ"" "Родика"" и "Давид"" были назначены для сбора информации о Константинеску. Начальник отдела кадров Союза композиторов Ион Драгомир дал негативную характеристику, описав Константинеску как "враждебно настроенного к режиму" и обладающего "слабой политической и идеологической осведомленностью"

В 1959 году слежка усилилась. Семейный телефон Константинеску прослушивался, а его личная переписка перехватывалась и фотографировалась. Когда его жена серьезно заболела и ей потребовалось лечение в Вене, в выдаче паспорта было отказано, и только благодаря вмешательству высокопоставленного чиновника Констанца Крачуна он смог наконец организовать ее лечение.

Профессиональное признание в условиях преследований

Несмотря на постоянную слежку и политические препятствия, творчество Константинеску продолжало развиваться и получать признание. Его композиции варьировались от песен и колядок до крупных оркестровых произведений, среди которых:

• "Страсти Господни" (удостоена премии в 1946 году)
• "Рождение Христа", оратория
• "Концерт для струнного квартета" (позже переработан в концерт для струнного оркестра)
• "Олтенеаска," народный танец для симфонического оркестра

Он также писал успешные партитуры к фильмам, включая музыку к "Рыбацкому Эдему" (удостоенному премии в 1943 году) и "Потерянному письму". Его балет "Карпатская свадьба", получивший высокую оценку на премьере, был позже представлен в Венской государственной опере в 1943 году, что побудило венскую прессу "подробно восхвалять молодого композитора и румынскую музыку"

В течение всего этого периода Константинеску получил множество наград и почестей:

• Орден "За заслуги в культуре" II класса (1940)
• Орден "За заслуги в культуре" I класса (1943)
• Орден Румынской короны (1943)
• Государственная премия II класса (1951)
• Государственная премия I класса за Концерт для фортепиано с оркестром (1954)
• Звание Почетного маэстро искусств (1955)
• Орден "За труды" (1959)

По иронии судьбы, в том же году, когда он получил орден "За труды" "за особые заслуги в области музыкального творчества", служебная записка Секуритате постановила перевести его "в разряд подозреваемых"

Последние годы и наследие

Последние годы жизни Константинеску были отмечены заботой о здоровье его жены и его собственным ухудшающимся здоровьем. Тем не менее, его творческая деятельность продолжалась, и среди значительных работ были следующие:

• Концерт для арфы с оркестром (Бухарест, 4 мая 1961 года)
• Плоештская симфония, посвященная родному городу (29 сентября 1961 года) 
• Тройной концерт для скрипки, виолончели, фортепиано и оркестра (Бухарест, 28 декабря 1963 года)

Хотя его досье в Секуритате было официально закрыто 28 января 1963 года, поскольку "не было установлено, что вышеупомянутый замешан в шпионаже," власти, тем не менее, решили "сохранить наблюдаемого субъекта в списке враждебных элементов."

Пол Константинеску умер 20 декабря 1963 года после продолжительной болезни. Незадолго до смерти он смог прослушать запись репетиции своего Тройного концерта.

Музыкальное влияние Пауля Константинеску

Значение Константинеску в румынской музыке выходит за рамки его личной борьбы. Будучи горячим сторонником и пропагандистом румынского музыкального фольклора и византийских песнопений, он помог сформировать направление румынской классической музыки в поколении после Энеску. Его произведения демонстрируют синтез классических форм с румынскими народными традициями и византийскими влияниями. Такой подход позволил создать самобытный национальный стиль, который опирался на основы, заложенные Джордже Энеску, и в то же время исследовал новые направления.

Композиторская деятельность Константинеску включала произведения, ставшие краеугольными камнями румынского музыкального наследия. Начиная с оперы 1935 года "Бурная ночь", основанной на комедии И.Л. Караджале, он заявил о себе как о крупном композиторе. Его хореографическая поэма "Карпатская свадьба" (1938) представляет собой один из первых румынских балетов, вдохновленных фольклором и основанных на этнографических исследованиях, проведенных в селе Фунду Молдовей. Его религиозные произведения, в том числе "Страсти и воскресение Господа" (1943) и "Рождество Христово" (1947), продемонстрировали его глубокую связь с византийскими традициями, превратив средневековые тексты в современные оратории. Концерт для фортепиано с оркестром" (1952) стал примером его способности синтезировать классические западные формы с традиционными румынскими музыкальными элементами, а его последнее крупное произведение, Тройной концерт для скрипки, виолончели, фортепиано и оркестра" (1960), завершенный незадолго до смерти, продемонстрировал его продолжающуюся творческую эволюцию.

Музыка Константинеску характеризуется интеграцией румынских народных элементов, византийской церковной музыки и классических западных форм. Его подход к композиции проложил путь для последующих поколений румынских композиторов-националистов, показав, как традиционный материал может быть преобразован в сложные концертные произведения.

Помимо композиторской деятельности, Константинеску не только создавал свои произведения, но и создавал их.

Помимо сочинений, работа Константинеску в качестве преподавателя в Академии духовной музыки в Бухаресте (1937-41) и в Консерватории (1941-1963) оказала влияние на многих молодых музыкантов. Его подход к композиции, опирающийся как на народные, так и на религиозные традиции, послужил образцом для развития ярко выраженного румынского музыкального языка.

Жизнь и творчество Константинеску представляют собой сложное пересечение художественных достижений и политических преследований. Несмотря на трудности, с которыми он столкнулся - от антисемитских нападок до коммунистической слежки, - он создал произведение, которое остается центральным в румынской музыкальной культуре. Его способность сочетать традиционные элементы с современными композиционными техниками сделала его ключевой фигурой в развитии румынской музыки в двадцатом веке.

Источники

Иоана Ралука Войку-Арнауцойу, Пол Константинеску, доступ март 2025

Андреа Киселев, Павел Константинеску, доступ получен в марте 2025 года

Tomescu, Vasile.Paul Constantinescu. București: Editura muzicală, 1967