Лео Блех: Выживание дирижера в нацистской Германии

Навигация по нацистскому режиму

Позиция Лео Блеха в качестве главного музыкального директора Берлинской государственной оперы представляла собой необычный случай в период нацизма. Несмотря на то, что Блех был евреем, он сохранял свою роль в оперном театре с 1933 по 1937 год под покровительством Германа Геринга и по специальному разрешению, выданному генеральному директору Берлина Хайнцу Тиджену. Эта договоренность отражала как значительную репутацию Блеха в немецких музыкальных кругах, так и сложные политические расчеты нацистского руководства.

Протекция, предоставленная Блеху, была исключительной в то время, когда еврейские музыканты систематически удалялись из немецких культурных учреждений. Вмешательство Геринга позволило Блеху продолжать дирижировать в одном из самых престижных музыкальных заведений Германии в течение четырех лет после прихода нацистов к власти. Это необычное соглашение продемонстрировало, что режим иногда был готов делать прагматичные исключения из своей расовой политики, когда речь шла о всемирно известных деятелях культуры.

В конечном счете, эта защита оказалась временной. Весной 1937 года Блеха сначала "отправили в отпуск", а затем уволили, официально "по возрасту". Он переехал в Ригу, Латвия, где дирижировал в Латвийском национальном театре оперы и балета. Этот переезд стал временным убежищем, поскольку Латвия оставалась независимой до советской оккупации в 1940 году, а затем нацистского вторжения в 1941 году.

Экспедиция в Ригу и вторая интервенция Геринга

В Риге Блех продолжил музыкальную карьеру в Латвийской национальной опере, сохраняя свои художественные стандарты, несмотря на все более шаткую политическую ситуацию. Когда в 1941 году немецкие войска оккупировали Латвию, положение Блеха стало крайне опасным. Оккупация Риги нацистами была особенно жестокой, а еврейское население подверглось немедленному преследованию и в конечном итоге геноциду.

Однако международная репутация Блеха и его связи с немецкой культурной жизнью вновь оказались решающими для его выживания. В сентябре 1941 года, когда ситуация для евреев в Риге становилась все более тяжелой, Герман Геринг предпринял экстраординарный шаг - напрямую вмешался в дело Блеха. Он отдал приказ майору Карлу Хейзе, главе Schutzpolizei в оккупированной немцами Риге, выдать Блеху выездную визу в нейтральную Швецию.

Это вмешательство было примечательным по нескольким причинам. Во-первых, оно произошло в то время, когда нацистский режим осуществлял систематическое убийство евреев в странах Балтии. Во-вторых, Блех стал единственным евреем в Риге, которому удалось спастись благодаря вмешательству высокопоставленных нацистов. Решение спасти Блеха, в то время как тысячам других евреев в Риге грозила депортация и смерть, подчеркнуло как исключительность его случая, так и сложный, порой противоречивый характер нацистской политики в отношении выдающихся еврейских деятелей культуры.

По всей видимости, мотивация Геринга для защиты Блеха была обусловлена сочетанием нескольких факторов: признанием международного авторитета Блеха, осознанием его значимости для немецкой культурной жизни и, возможно, прагматическим желанием сохранить определенные связи с донацистским культурным истеблишментом. Это вмешательство позволило Блеху добраться до Швеции, где у него уже были налажены связи благодаря регулярным дирижерским выступлениям в Королевской опере в Стокгольме с 1925 года.

Жизнь в изгнании и возвращение

После того как в 1941 году Блех добрался до Швеции, его карьера вступила в новую фазу. Он стал активным членом Свободной немецкой культурной ассоциации и продолжил дирижировать в Стокгольмской королевской опере. В этот период он поддерживал свои художественные стандарты, приспосабливаясь к жизни в изгнании. Его присутствие в Стокгольме помогло сохранить культурную преемственность для других немецких музыкантов и артистов, бежавших от нацистского режима.

В 1949 году, после окончания Второй мировой войны, Блех принял решение вернуться в Берлин. Это решение было принято по приглашению его давнего сторонника Хайнца Титьена, который стал директором Штедтише Опер. Возвращение Блеха в Берлин произошло всего за несколько недель до основания Германской Демократической Республики, что добавило еще один слой исторического значения его возвращению домой.

Музыкальное наследие и дальнейшая карьера

После возвращения в Берлин Блех занял пост дирижера в Штедтише Опер, где сразу же начал работать над восстановлением стандартов оркестра. Его первым выступлением стала постановка "Кармен" Бизе 18 октября 1949 года в Театре Запада - произведение, которым он дирижировал более 700 раз за свою карьеру.

В период с 1949 по 1953 год Блех провел девять оперных премьер, сосредоточившись в основном на позднеромантических произведениях, включая "Аиду" и "Ла Форза дель Дестино", "Гензель и Гретель" Хумпердинка и "Ариадну на Наксосе" Штрауса.Он также дирижировал постановками собственных комических опер "Версигельт" и "Дас вар их" во время празднования своего 80-летия в 1951 году.

Музыкальный стиль и влияние

На протяжении всей своей карьеры Блех был известен своим точным, эффективным дирижерским стилем и особым мастерством исполнения произведений Вагнера, Верди и Бизе. Его интерпретации отличались пристальным вниманием к динамическим контрастам и новаторскими подходами к темпу. Современные записи и отчеты свидетельствуют о его способности сочетать техническую точность с эмоциональной глубиной, особенно в работе с оркестровым колоритом и фразировкой.

Записи, сделанные им для крупнейших лейблов, включая Deutsche Grammophon, HMV, Ultraphon/Telefunken, Decca и Elite, документируют его особый подход к стандартному репертуару. Среди них следует отметить его интерпретации увертюр Верди и оркестровых произведений Вагнера, которые демонстрируют его способность сочетать германскую точность с лирической выразительностью.

Как композитор, Блех создал семь опер в период с 1892 по 1908 год, часто сотрудничая с пражским либреттистом Рихардом Баткой. Среди его работ - "Аглая" (1893), "Черубина" (1894) и "Версигельт" (1908). Его последняя сценическая работа, оперетта "Die Strohwitwe", появилась в 1920 году. Помимо оперы, его композиторская деятельность включала оркестровые произведения, хоровые пьесы и песни, среди которых особую популярность приобрели шесть серий детских песен.

Признание и почести

На протяжении всей своей карьеры Блех был удостоен многочисленных наград, отражающих его значение для европейской музыкальной жизни:

• Прусский орден Красного Орла, IV степени (1908) от императора Вильгельма II
• Членство в Шведской королевской академии музыки (1930)
• Командор Королевского музея Васа (1931)
• Большой крест за заслуги Федеративной Республики Германия (1953)
• Тот же орден со звездой (1956)
• Почетное членство в Берлинской муниципальной опере (1957)

Его влияние распространялось и за пределы Германии, в частности, в Латвии и Швеции, где он внес значительный вклад в музыкальную жизнь в годы своего изгнания. В 2022 году было восстановлено его почетное членство в городском театре Ахена, которое первоначально было предоставлено в 1931-1937 годах, что свидетельствует о постоянном признании его музыкального вклада.

Блех умер в Берлине в 1958 году, пережив одни из самых бурных периодов европейской истории, сохранив при этом свои художественные стандарты и внеся значительный вклад в музыкальную жизнь многих стран. Его карьера охватывала Германскую империю, Веймарскую республику, нацистский период и послевоенное разделение Германии, что делает его уникальной фигурой в культурной истории Европы XX века.