Ни одно другое понятие не вызывает таких ассоциаций с ужасами Холокоста, как название "Освенцим". Самый крупный из нацистских концлагерей, этот громадный комплекс стал местом гибели миллионов узников в газовых камерах, от побоев, расстрелов, болезней, медицинских экспериментов, истощения и голода. Заключенные со всех уголков Европы – Западной, Восточной и Центральной – прибывали в вагонах для перевозки скота в трудовые лагеря и лагеря смерти, расположенные всего в 35 милях (60 километров) от Кракова. Большинство из них никогда не вернулись обратно.
Весной 1940 года, рейхсфюрер СС Генрих Гиммлер отдал приказ о строительстве силами группы заключенных нового лагеря вблизи Освецима, небольшого городка в Верхней Силезии. Известный в Германии как Аушвиц (нем. Auschwitz), этот лагерь задумывался как наиболее разветвленная и многофункциональная лагерная система. Он состоял из трех главных лагерей и дюжины небольших. В общей сложности в комплексе Освенцим погибли или были уничтожены 250 тысяч человек, более 90% из них были евреями.
В июне 1940 года был построен главный лагерь, известный как Освенцим-I. Следом открылся Освенцим-II или лагерь смерти Биркенау. Последним открылся Освенцим-III, или Буна-Моновиц, самый большой трудовой лагерь комплекса. В последующие годы вокруг трех центральных лагерей выросла разветвленная сеть небольших лагерей и фабрик. Переполненные товарные вагоны ежедневно прибывали в Освенцим, привозя еврейских и нееврейских заключенных со всех оккупированных территорий Европы. Прибывших подвергали унизительной и отвратительной процедуре селекции, в результате которой большинство узников, включая всех детей, беременных женщин, пожилых людей и просто негодных – отправляли в газовые камеры и крематории Биркенау. Прошедших селекцию заключенных распределяли между другими лагерями Освенцима, где множество из них погибло от голода, непосильного труда или болезней. Когда 27 января 1945 года части Красной Армии вошли на территорию Освенцима, они обнаружили около 7500 выживших узников, потому что десятки тысяч заключенных Освенцима были отправленны лютой зимой на марш смерти в Германию.
Главный лагерь, на воротах которого висел издевательский лозунг "Труд освобождает" (нем. Arbeit macht Frei) не классифицировался нацистами как лагерь смерти. Однако десятки тысяч людей были уничтожены здесь: участники польского Сопротивления, представители интеллигенции и, в первую очередь, советские военнопленные. Первыми обитателями Освенцима стали польские политзаключенные, но состав заключенных постоянно расширялся, вскоре узниками лагеря стали евреи, советские военнопленные, немецкие уголовные преступники, гомосексуалисты, свидетели Иеговы. На территории лагеря Освенцим-I, наряду с тюрьмой и местом массовых казней, размещался и публичный дом.
Но даже в этих чудовищных условиях нашлось место для тщательно подготовленной и разнообразной музыкальной деятельности. Первый лагерный оркестр был сформирован зимой 1941 года, его дирижером стал Франц Нирыхло. (Преимущество использования заключенного, а не эсэсовца в оркестре, прежде всего состояло в возможности управлять музыкантами как рабами. Поэтому было принято решение собрать узников-музыкантов, чтобы играть для нужд лагеря). Сперва группа из семи человек играла на инструментах, конфискованных в соседних городках – скрипке, контрабасе, аккордеоне, трубе, саксофоне и перкуссии. Позднее их заменили на инструменты лучшего качества, которые прислали музыкантам их родственники. Первая официальная репетиция оркестра состоялась в блоке №24 – подвале под лагерным борделем, в котором были небольшая сцена и рояль. В этом зале стали проводить концерты для заключенных, охранников и лагерной администрации. Зрители стояли вдоль стен, а музыканты рассаживались произвольно по всему помещению, там, где удавалось найти место. Коллектив оркестра быстро разросся до 100 человек. По мере того, как среди заключенных появлялись все новые и новые профессиональные музыканты-поляки, качество выступлений улучшалось (до последних месяцев существования оркестра евреям запрещали играть в нем).
Первоочередной задачей оркестра было ежедневное музыкальное сопровождение выходов заключённых на работу и обратно в бараки, ведь маршевый ритм позволял гораздо проще управлять людьми. Поначалу музыканты находились на улице в любую погоду, но со временем им позволили играть в помещении во время дождя или снегопада. Также оркестр проводил субботние концерты для эсесовских охранников, а по воскресеньям долгие часы играл для удовольствия коменданта лагеря Рудольфа Гёсса, его семьи и друзей.
Состав оркестра постоянно менялся. Среди музыкантов был высокий уровень смертности, ведь оркестранты не освобождались от ежедневной трудовой повиннсти, кроме того, был высок уровень самоубийств, прежде всего из-за невыносимого давления со стороны. Со временем у музыкантов появлялись все новые и новые инструменты и партитуры. В 1942 году Нирыхло был освобожлен, чтобы служить в немецкой армии, а его место занял гораздо более популярный польский музыкант Адам Копыцинский, он занимал этот пост вплоть до роспуска коллектива.
В октябре 1944 года из лагеря депортировали многих чешских, русских и польских заключенных, в том числе, и многих музыкантов (Копыцинский остался в Освенциме). Прежних оркестрантов заменили профессиональные музыканты-евреи. Однако оркестр стал меньше, а в ноябре 1944 года его окончательно расформировали после того, как многие новые музыканты-евреи были отправлены в Берген-Бельзен. Большинство из музыкантов лагерного оркестра не дожили до окончания войны.
Кроме официального оркестра, в Освенциме были и другие исполнители, пользовавшиеся "покровительством" эсэсовцев. У некоторых офицеров СС были собственные "музыкальные рабы", которые должны были петь или играть когда бы им ни приказали. Одним из таких заключенных был итальянский тенор Эмилио Яни, опубликовавший воспоминания о лагерном кошмаре "Мой голос спас меня". Другим был Коко Шуманн, годы спустя вспоминавший о том, как музыка сберегла его:
музыка могла спасти: если не на всю жизнь, то хотя бы на один день. С тем, что я видел каждый день, было невыносимо жить, но мы продолжали за что-то держаться. Мы играли музыку. И это был способ выжить. Мы исполняли музыку в аду.
Эсесовцы относились терпимо к свинг-бенду, поскольку это позволило им слушать официально запрещенную музыку. На этих подпольных концертах музыканты получали награду - ликер или сигареты. Сохранились сведения и о лагерном джаз-бенде, который играл только на эсесовских оргиях и попойках.
Музыка в Освенциме, по большей части, была вокальной или инструментальной. В бараках собирались певческие группы, существовал даже лагерный хор, большей частью состоявший из польских заключенных.
Список литературы:
Fackler, G., 2000. "Des Lagers Stimme"– Musik im KZ. Alltag und Häftlingskultur in den Konzentrationslagern 1933 bis 1936, Bremen: Temmen.
Gilbert, S., 2005. Music in the Holocaust: Confronting Life in the Nazi Ghettos and Camps, Oxford: Oxford University Press.
Jani, E., 1961. My Voice Saved Me: Auschwitz 180046, Milan: Centauro Editrice.
Schumann, C., 1997. Der Ghetto-Swinger: Eine Jazzlegende Erzählt 2nd ed., Munich: Deutscher Taschenbuch Verlag.
