Симон (Сим) Давид Гоккс был голландским еврейским композитором, дирижером и музыкальным новатором, чья многообещающая карьера трагически оборвалась из-за Холокоста. Опыт Гоккеса охватывал несколько музыкальных областей, включая композицию, хоровое дирижирование и синагогальную музыку. Его новаторский подход к сохранению и обновлению традиционных еврейских мелодий в сочетании с современными композиторскими приемами сделали его важной фигурой в голландской еврейской музыке начала XX века. Однако нацистская оккупация Нидерландов и последовавший за ней Холокост не только унесли жизнь Гоккса, но и привели к потере большей части его музыкального наследия, оставив потомкам лишь фрагменты его работ.
Выросший в Амстердаме, Гоккель был одним из самых известных музыкантов в мире.
Рожденный в Амстердаме, Гоккес с ранних лет проявлял музыкальный талант. Первые уроки вокала он получил у Бен Гейзеля, оперного певца, и Виктора Шлезингера, кантора синагоги Рапенбург в Амстердаме. К пятнадцати годам Гоккес уже сочинил свои первые произведения, "Нголину лешабиаг" и "Игдал", которые были исполнены хором Рапенбургской синагоги в 1912 году. В подростковом возрасте он начал дирижировать несколькими хорами, предвещая свою будущую карьеру.
Гоккес продолжал заниматься музыкой.
Гоккес продолжил свое формальное музыкальное образование в Амстердамской консерватории, где он изучал композицию у Сема Дрездена, а также фортепиано и флейту. После окончания консерватории в 1919 году он недолго работал помощником режиссера в Нидерландской опере, пока военная служба не прервала его карьеру. Этот ранний опыт работы в опере впоследствии повлиял на его подход к вокальной композиции.
В 1921 году, после окончания школы, он работает ассистентом режиссера в Нидерландской опере.
В 1921 году, после службы в армии, Гоккс основал Амстердамскую хоровую школу (Amsterdamsche Korenschool). Эта инициатива была направлена на возрождение стиля "Liedertafel" мужских вокальных хоров и, по мнению современных газет, достигла значительного художественного успеха. Новаторский подход Гоккеса к хоровой музыке распространялся и на его многолетнюю роль дирижера Santo Serviço, хора португальской синагоги в Амстердаме.
Гоккес наиболее известен своим вкладом в синагогальную музыку, уделяя особое внимание сохранению и обновлению традиционных еврейских мелодий. Его "Sjire Kodesh", книга мелодий синагогальных служб, является примером его усилий по сохранению аутентичности еврейских музыкальных традиций при использовании модернистских композиционных техник, некоторые из которых демонстрируют явное влияние французских композиторов Дебюсси и Мильо. Гоккес считал, что светское влияние, особенно оперное, стало слишком преобладать в синагогальной музыке, и стремился восстановить утраченную, по его мнению, чистоту.
Одна из его выдающихся работ, написанная в 1928 году, была вдохновлена "Плачем Иеремии". Эта пьеса для солирующих голосов, духового квинтета и фортепиано демонстрирует новаторский подход Гокке: певцы поют только слог "ха" - удивительно современная техника для того времени. В том же году он также написал тонкие песни на голландский, иврит и французский тексты, продемонстрировав свою многогранность как композитора.
В творчестве Гокке были и светские произведения, например, сонатина для фортепиано (1939), в которой использованы темы из библейской истории об Эстер. Эта пьеса, считающаяся его последним сохранившимся сочинением, демонстрирует способность Гокке вплетать еврейские темы в классические формы. Композитор Макс Вреденбург, рецензируя сочинения Гокеса в 1933 году, отметил его предпочтение к вокальной музыке и похвалил его небольшие произведения для мужского хора, хотя и критически отозвался о более крупной работе Гокеса "Исход".
Возникновение нацизма и нацистской Германии
Появление нацистской Германии и последующая оккупация Нидерландов оказали разрушительное влияние на жизнь и карьеру Гоккеса. В 1939 году польский скрипач Бронислав Губерман предложил ему дирижировать Палестинским симфоническим оркестром (ныне Израильский филармонический оркестр). Это приглашение - часть усилий Губермана по спасению еврейских музыкантов от нацистских преследований - могло спасти Гокеса и его семью. Однако Гоккес отказался от предложения, предпочтя остаться в Нидерландах.
Трагически сложилось так, что это приглашение стало частью усилий Губермана по спасению еврейских музыкантов от нацистского преследования.
Трагически, это решение оказалось роковым. Гоккес, его жена Ребекка и двое их детей Давид и Рахель были депортированы в концентрационный лагерь Освенцим, где их убили 5 февраля 1943 года. Нацистская оккупация и Холокост привели к потере большей части музыкальной продукции Гоккса. Разграбление еврейского имущества привело к исчезновению многих его рукописей и композиций.
В настоящее время лишь немногие из них сохранились.
Сегодня сохранилась лишь малая часть произведений Гоккеса, хранящаяся в Нидерландском музыкальном институте. То, что осталось, отличается высоким качеством и удивительно современным характером, что говорит о потенциале карьеры, которая трагически оборвалась. История Саймона Дэвида Гоккеса, хотя и фрагментарная, показывает масштабы утраты такого музыкального мастерства и является отрезвляющим напоминанием о бесчисленных талантах, потерянных в один из самых мрачных периодов истории.
Источники
Scholten D. Simon Gokkes. In: Alders C, Pameijer E, eds. Suppressed Composers in the Netherlands: Forbidden Music in the Second World War. Boydell & Brewer; 2024:109-114.
Шолтен, Дит Симон Гоккс. Веб-сайт Forbidden Music Regained, accessed Sep 2024.
Эванс, К. Дж. 2020. Rediscovering the Forgotten Music of the Holocaust: Жизнь и музыка голландско-еврейского композитора Сима Гоккса. Диссертация, магистерская диссертация. Бирмингемский университет.
