Дирижер Роже Дезормьер был одним из невоспетых героев Французского Сопротивления. В рассказах о военной поре его имя часто забывается, ведь, будучи одной из ключевых фигур, он предпочитал держаться в тени. Дезормьер всеми силами боролся за сохранение французской музыки в условиях немецкого культурного доминирования. В 1941 году он записал сборник из 20 дисков с оперой Дебюсси "Пеллеас и Мелизанда" (Pelleas et Mélisande), сохранил работоспособность Французской Комической Опреы (Opéra-comique), составив концертную программу практически только на основе французского репертуара и допустив за весь период нацистской оккупации всего два немецких музыкальных произведения. Он организовал благотворительный концерт в помощь нуждающимся французским музыкантам, а после вынужденного побега из Франции Дариюса Мийо сохранил все его картины и личное имущество, а также оплачивал ренту за его квартиру на протяжении всего военного времени. От своего имени он записывал произведения музыкантов, вынужденных скрываться (таких как, например, еврейский кинокомпозитор Жан Винер), так что они могли продолжить свое творчество в тайне. После войны Дезормьер поведал общественности о том, что было, и настоящие авторы музыки смогли получить заслуженное признание. И все же, наиболее значителен вклад Дезормьера в создание одной из организаций Сопротивления – Национального музыкального фронта (Front National des Musiciens).
В 1941 году вместе с молодым французским композитором Эльзой Баррейн Дезормьер создал Национальный музыкальный фронт (Front National des Musiciens), который был связан с Коммунистической партией, и в ряды которого вступили такие выдающиеся музыканты как Франсис Пуленк, Луи Дюрей, Жорж Орик, Шарль Мюнх и Клод Делвинкорт. Первоначально целью организации было объединение всех французских композиторов и дирижеров, но к концу войны группа была более чем скромной: к 1944 году в ее составе было только 30 человек. И все же, группа разработала ряд основных правил для композиторов и исполнителей оккупированной Франции. К июлю 1942 года группа окончательно сформировалась, и свет увидел первый выпуск подпольной газеты "Музыканты сегодня" (фр. Les Musiciens d'Aujourd'hui), которая должна была наставлять музыкантов, как сопротивляться режиму. В октябре 1942 года появился специальный выпуск, озаглавленный "Фронт сопротивления музыкантов" (фр. Front de la Résistance Chez les Musiciens), который установил пять ключевых правил:
- Музыканты должны были составлять программы концертов в помощь Франции. Были организованы тайные концерты еврейских композиторов, например, Дариюса Мийо и парижский публичный концерт "Mous-a-Rachac" Хамида аль Хасарида. Концерт имел огромный успех у публики, а нацисты не смогли опознать в исполняемой музыке "Скарамуша" Мийо (Scaramouche).
- Также музыканты должны были проявлять солидарность друг с другом, жертвуя часть своих доходов семьям музыкантов, попавших под арест и музыкантов еврейского происхождения, которые скрывались.
- Приветствовались такие акты неповиновения, как спонтанное исполнение французского национального гимна "Марсельеза" (фр. La Marseillaise) в присутствии немецких солдат.
- Композиторов призывали создавать песни и марши для французских партизан - маки на основе стихотворного творчества поэтов Сопротивления.
- Музыкантам было запрещено любое сотрудничество с немцами: в эфире Радио-Париж, в немецких концертах или фестивалях, в немецких газетах.
Также был написан ряд статей, разоблачавших музыкантов-предателей. Среди статей, написанных Эльзой Баррейн в поддержку французской культуры, были такие, как "Немецкая музыка на службе нацистского регресса" и "Французская музыка и традиции гуманизма". Дезормьер также осуждал музыкантов-коллаборационистов, таких как поддержавшего Петена тенора Люсьен Мураторе. В сентябре 1943 году появился еще одна подпольная газета – "Музыкант-патриот" (фр. Le Musician Patriote ).
Национальный музыкальный фронт (Front National des Musiciens ) также поддерживал небольшие объединения, например, такие как группа музыкантов и работников радио под руководством композитора еврейского происхождения Алексиса Ролана-Манюэля. Он основал экспериментальную радиостанцию в Париже, которая транслировала стихи поэтов Сопротивления, таких как Элюар и записи запрещенных музыкантов, таких как Шёнберг и Мийо. Он разрабатывал радиоприемник, который можно было разместить в небольшой сумке и слушать тайно. В преддверии "Дня Д" (дня высадки союзников в Нормандии в 1944 году) команда Ролана-Манюэля прослушивала иностранные радиостанции, в поисках запрещенной нацистами музыки. Когда в эфире московского радио прозвучал советский гимн, сподвижники Ролана-Манюэля записали его насколько возможно точно, и в день освобождения Парижа этот гимн звучал из всех уличных громкоговорителей столицы, наряду с другими гимнами союзников.
Можно говорить, что эти акты музыкального сопротивления не имели особого значения для политических кампаний того времени и не особо значимы на фоне действий других организаций Сопротивления. И все же, Национальный Музыкальный Фронт (Front National des Musiciens)способствовал укреплению национального духа в ситуации немецкого культурного господства, объединял изолированных по всей Франции людей, популяризировал французскую музыку и поднимал боевой дух сограждан зажигательными и бодрыми песни. Признавая силу воздействия этой организации, нацисты неоднократно арестовывали Эльзу Баррейн, а также преследовали композитора Мануэля Розенталя. К счастью, большинство членов группы остались в живых.
Список литературы
Richard E Burton Francis Poulenc (Bath, 2002)
Roland Penrose Au service du peuple en armes (1945)
Benjamin Ivry Francis Poulenc (London,m 1996)
Alan Riding And the Show Went On: Cultural Life in Nazi-Occupied Paris (London, 1910)
Honegger I am a composer (London, 1966)
Jane F. Fulcher 'Debussy as National Icon: From Vehicle of Vichy's Compromise ot French Resistance Classic' The Musical Quarterly (Oct, 2011)
Agnes Callu 'Le conservatoire de Paris: les réformes structurelles' La Vie Musicale Sous Vichy, ed. Chimenes, (Brussels, 2001).
Jean Gribenski 'l'exclusion des juifs du conservatoire' La Vie Musicale Sous Vichy, ed. Chimenes, (Brussels, 2001).
Alexandre Laederich 'Les associations symphoniques parisiennes' La Vie Musicale Sous Vichy, ed. Chimenes, (Brussels, 2001).
Guy Kirvopissko, Daniel Virieux 'Musiciens, une profession en résistance' La Vie Musicale Sous Vichy, ed. Chimenes, (Brussels, 2001).
Harry Halbrech Arthur Honegger (Geneva, 1995)
Pierre Meylan Honegger: son oeuvre et son message (Lausanne, 1982)
Bernard Grasset Georges Auric: Quand j'étais la (Paris, 1979)
Georges Auric Ecrits sur la musique 'lettres françaises [clandestine]' ed Carl B. Schmidt (New York, 2009)
