Пол Кнеплер

Пауль Кнеплер (1879-1967) стал одним из самых влиятельных либреттистов золотого века венской оперетты, сотрудничая с такими композиторами, как Франц Легар и Эммерих Калман. Его творчество охватывает бурный период с начала XX века до Второй мировой войны и послевоенную эпоху, в течение которой он способствовал развитию легкой оперы и музыкального театра.

Рожденный в Вене 29 октября 1879 года, Кнеплер рос в культурно обогащенной среде. Его родители, Мориз и Паулина Кнеплер, поощряли художественное развитие своих детей, давая им уроки игры на фортепиано и регулярно посещая театральные представления, оперы и концерты. Его отец занимался успешным бизнесом по производству табачных трубок, ориентированным, в частности, на южноамериканский рынок.

После окончания учебы в Венском университете Кнеплер сначала работал банковским клерком. В 1905 году он приобрел престижную книжную лавку императорского и королевского двора Wallishausser's на Хоэн Маркт. К 1910 году он превратил это предприятие в издательство с эклектичным каталогом, включавшим медицинские тексты, литературные произведения и, в частности, ранние публикации Вильгельма Штекеля, ученика Зигмунда Фрейда. Он также издавал работы таких авторов, как Альфонс Больц-Фейгль и Фридрих Шрейвогль. В октябре 1916 года Кнеплер передал издательство своему брату Хуго, что ознаменовало значительный сдвиг в его карьерной траектории.

Несмотря на отсутствие формального музыкального образования, вхождение Кнеплера в мир музыки началось в 1911 году, когда он написал текст для вальса Йозефа Штрауса "Dorfschwalben aus Österreich." Его первое крупное музыкальное начинание произошло в 1921 году с опереттой "Josefine Gallmeyer," премьера которой состоялась в венском театре Bürgertheater. Постановка, для которой он написал и либретто, и музыку (при содействии автора-призрака), достигла неожиданного успеха, выдержав около 300 представлений. За ней последовала еще одна оперетта, "Wenn der Hollunder blüht,", премьера которой состоялась в 1924 году в венском Метропольтеатре.

Самыми значительными профессиональными отношениями Кнеплера были отношения с Францем Легаром, для которого он стал предпочтительным либреттистом. Их сотрудничество началось с "Паганини" (1925), но достигло своего апогея с "Джудиттой" (1934), премьера которой состоялась в Венской государственной опере. "Джудитта", написанная совместно с либреттистом Фрицем Лёнером, стала последней опереттой Легара и имела особое значение для композитора, который считал ее своим "любимым ребенком". В постановке приняли участие знаменитые исполнители Рихард Таубер и Ярмила Новотна.

В течение 1930-х годов Кнеплер работал с несколькими выдающимися композиторами:

• Эдуард Кюннеке над "Die lockende Flamme" (1933)
• Роберт Штольц над "Der verlorene Walzer" (1933)
• Оскар Штраус над "Drei Walzer" (1935)
• Эмерих Калман над "Kaiserin Josephine" (1936)

Он также добился значительного успеха, адаптируя произведения Карла Миллекера. В 1931 году он переделал "Графиню Дюбарри" в "Ди Дюбарри" для звезды оперетты Гитты Альпар и переработал "Гаспарона" для Лео Слезака вместе с композитором Эрнстом Штеффаном.

Эмиграция и военные годы

Аншлюс в марте 1938 года вынудил Кнеплера, который был евреем, бежать из Австрии вместе с женой. После короткого пребывания в Лугано и Цюрихе они присоединились к своему сыну Георгу в Лондоне в феврале 1939 года. В изгнании Кнеплер продолжал заниматься культурной деятельностью через Австрийский центр, где он входил в состав правления и участвовал в работе кабаре "Латерндль", театра для немецкоговорящих эмигрантов. Однако ему с трудом удавалось закрепиться на английской театральной сцене.

Трудности изгнания отражены в переписке этого периода. В письме Эммериха Калмана, написанном в 1942 году из Нью-Йорка, описываются трудности их разделенного артистического сообщества. Калман выражает разочарование по поводу неудачной постановки "Жозефины"" сетует на отсутствие квалифицированных либреттистов в Америке и невозможность сотрудничества с Кнеплером через Атлантику.

После войны, в 1948 году, Кнеплер добился последнего успеха, поставив оперу Оскара Штрауса "Die Musik kommt." В 1954 году семейные обстоятельства заставили его вернуться в Вену, где он оставался активным членом музыкального сообщества вплоть до своей смерти в 1967 году. Признанием его вклада в венскую культуру стала почетная могила на Центральном кладбище Вены.

Вклад Кнеплера в музыкальный театр включал оригинальные песни, ставшие стандартами репертуара оперетт:

• - "Du bist meine Sonne" (1934)
• - "Freunde, das Leben ist lebenswert" (1934)
• - "Gern hab' ich die Frau'n geküsst" (1925)
• - "Niemand liebt dich so wie ich" (1925)

.

Его творчество помогло модернизировать формат оперетты, сохранив при этом ее основные романтические и комедийные элементы. Адаптируя более ранние произведения и создавая новые либретто, он преодолел разрыв между классической венской опереттой и более современными стилями музыкального театра середины XX века.

Профессиональные архивы его работ хранятся в Венской библиотеке при ратуше, предоставляя исследователям и музыкантам доступ к его значительному вкладу в развитие музыкального театра. Его сын, Георг Кнеплер, продолжил музыкальное влияние отца и стал известным музыковедом, основателем и ректором Немецкой академии музыки в Берлине.