Paul Constantinescu

Paul Constantinescu è emerso come figura di spicco della musica rumena in età straordinariamente giovane. Nato il 30 giugno 1909 a Ploiești, si affermò rapidamente come compositore di talento. A soli 22 anni, la sua seconda opera, "La suite rumena," fu premiata al concorso di composizione G. Enescu. A 23 anni era già diventato membro della Società dei compositori rumeni e a 25 aveva già composto un'opera. La sua traiettoria iniziale lasciava presagire un futuro brillante nella vita musicale rumena.

Nel 1928, Constantinescu entrò nel Conservatorio di Musica e Arte Drammatica di Bucarest, dove studiò con importanti insegnanti tra cui Alfonso Castaldi, Constantin Brăiloiu, George Breazul, Dimitrie Cuclin e il suo mentore Mihail Jora. In seguito proseguì gli studi a Vienna, concentrandosi sulla composizione, la paleografia bizantina e la bizantinologia.

Persecuzioni politiche e accuse

La carriera di Constantinescu fu segnata da una preoccupante dualità. Se da un lato i suoi successi musicali gli valsero il riconoscimento, dall'altro dovette affrontare una persistente persecuzione politica che lo avrebbe accompagnato per tutta la vita. Nel novembre 1935, Constantinescu fece il suo debutto operistico con "Una notte di tempesta," basata sulla commedia di I.L. Caragiale. La prima era affidata a cantanti di fama e fu diretta da Ionel Perlea. Critici come lo scrittore Mihail Sebastian hanno lodato l'opera per la sua riuscita interpretazione musicale della vita suburbana rumena.

Tuttavia, questo successo fu rapidamente oscurato da attacchi antisemiti. Le pubblicazioni associate alla Guardia di Ferro, un movimento nazionalista e antisemita di estrema destra, iniziarono a prendere di mira Constantinescu. Nicolae Bogdan, scrivendo sul giornale della Guardia di Ferro "Porunca Vremii," pubblicò un articolo contenente commenti antisemiti sul compositore. Questo fu il primo di una serie di articoli simili che sarebbero apparsi sia su "Porunca Vremii" che su un altro giornale della Guardia di Ferro, "Acțiunea Românească."

Gli attacchi continuarono e nel 1940 si intensificarono al punto che la direzione della Radio Corporation, dove Constantinescu era impiegato dal 1936, gli chiese di dimostrare di essere un cristiano ortodosso orientale, come i suoi genitori e i suoi nonni. Nonostante la documentazione fornita, dopo la ribellione della Guardia di Ferro nel gennaio 1941, Constantinescu fu licenziato dalla Radio Corporation con la motivazione che non era abbastanza affidabile.

Sorveglianza e indagini

Dopo il suo licenziamento, Constantinescu fu sottoposto a una sorveglianza quasi continua da parte della polizia per 22 anni. Dopo che il regime comunista prese il potere, questa sorveglianza fu continuata dalla Securitate, la polizia segreta della Romania.

Le accuse principali contro di lui furono due: In primo luogo, di essere stato un membro della Guardia di Ferro e, in secondo luogo, di aver partecipato, durante la ribellione della Guardia di Ferro, agli eventi della Radio Corporation. In una nota al Prefetto della Polizia di Bucarest datata 23 gennaio 1943, Constantinescu respinse queste accuse, affermando di non essere mai stato un membro della Guardia di Ferro e di non aver partecipato alla ribellione, essendosi assentato durante gli eventi. Spiegò che la sua orchestrazione degli inni della Guardia di Ferro era stata fatta come parte dei suoi doveri professionali presso la Radio Corporation, su richiesta del Direttore dei Programmi.

Nonostante le molteplici indagini dei Servizi Segreti, della Direzione Generale della Polizia e del Prefetto di Bucarest, non sono state trovate prove a sostegno di queste accuse. Ciononostante, è stato aperto un "dossier speciale" su Constantinescu, che è rimasto sotto sorveglianza.

Era comunista e persecuzione continua

I cambiamenti politici avvenuti in Romania dopo il 23 agosto 1944 e l'ascesa del comunismo non fecero che aggravare le difficoltà di Constantinescu. Nel settembre 1945 fu nuovamente messo sotto sorveglianza per monitorare "il suo atteggiamento attuale e futuro, le sue azioni politiche e i suoi legami."

In questo periodo emersero nuove accuse. I documenti della polizia, senza fornire prove, cominciarono ad affermare che Constantinescu era stato assunto dalla Radio Corporation nel 1936 a causa della sua simpatia per la Guardia di Ferro - affermazione che contraddiceva il fatto che fosse stato perseguitato dalle pubblicazioni della Guardia di Ferro. Altre accuse suggeriscono che, durante la ribellione della Guardia di Ferro, egli avrebbe aiutato altri ribelli a versare benzina in bottiglie da usare contro l'esercito.

Nel 1951, la Securitate di Stato, appena insediata, rinnovò l'attenzione su Constantinescu, aprendo un fascicolo investigativo che lo descriveva come "un elemento dubbio, che al momento sta agendo in modo non amichevole nei confronti della musica progressista."La sorveglianza fu completa: le sue telefonate furono monitorate, la sua corrispondenza fu intercettata e vennero piazzati degli informatori tra i suoi amici più intimi.

Cinque agenti della Securitate, nome in codice "Hans Roth,"Raul,""Ion Balotă,""Rodica,"e "David,"furono incaricati di raccogliere informazioni su Constantinescu. Il capo del personale dell'Unione dei Compositori, Ion Dragomir, fornì delle caratterizzazioni negative, descrivendo Constantinescu come un "atteggiamento ostile al regime" e in possesso di "scarsa consapevolezza politica e ideologica.

Nel 1959, la sorveglianza si intensificò. Il telefono di famiglia di Constantinescu fu messo sotto controllo e la sua corrispondenza personale fu intercettata e fotografata. Quando la moglie si ammalò gravemente e necessitò di cure a Vienna, la sua richiesta di passaporto fu inizialmente negata e fu solo grazie all'intervento di un alto funzionario, Constanța Crăciun, che riuscì finalmente a organizzare le cure per la moglie.

Riconoscimento professionale in mezzo alle persecuzioni

Nonostante la costante sorveglianza e gli ostacoli politici, il lavoro creativo di Constantinescu continuò a svilupparsi e a ottenere riconoscimenti. Le sue composizioni spaziavano da canzoni e canti a grandi opere orchestrali, tra cui:

• "La Passione del Signore" (premiata nel 1946)
• "La nascita di Cristo" oratorio
• "Concerto per quartetto d'archi" (in seguito rielaborato come concerto per orchestra d'archi)
• "Olteneasca," una danza popolare per orchestra sinfonica

Compose anche colonne sonore di film di successo, tra cui le musiche per "The Fishermen's Eden" (premiato nel 1943) e "The Lost Letter." Il suo balletto "A Carpathian Wedding," che era stato molto lodato alla sua prima, fu poi eseguito all'Opera di Stato di Vienna nel 1943, spingendo la stampa viennese a "esaltare a lungo il giovane compositore e la musica rumena."

In questo periodo, Constantinescu ricevette numerosi premi e onorificenze:

• L'Ordine al Merito Culturale di Classe II (1940)
• L'Ordine al Merito Culturale di Classe I (1943)
• L'Ordine della Corona Rumena (1943)
• Il Premio di Stato di classe II (1951)
• Il Premio di Stato di classe I per il suo Concerto per pianoforte e orchestra (1954)
• Il titolo di Maestro emerito delle arti (1955)
• L'Ordine del lavoro (1959)

Ironicamente, nello stesso anno in cui ricevette l'Ordine del Lavoro "per meriti speciali nel campo della creazione musicale,"una nota della Securitate decise di spostarlo "alla categoria degli indagati."

Gli ultimi anni e l'eredità

Gli ultimi anni della vita di Constantinescu furono segnati dalla preoccupazione per la salute della moglie e dal suo stesso declino. La sua produzione creativa continuò, tuttavia, con opere significative, tra cui:

• Il Concerto per arpa e orchestra (Bucarest, 4 maggio 1961)
• La Sinfonia di Ploiești, dedicata alla sua città natale (29 settembre 1961) 
• Il Triplo Concerto per violino, violoncello, pianoforte e orchestra (Bucarest, 28 dicembre 1963)

Anche se il suo fascicolo della Securitate è stato ufficialmente chiuso il 28 gennaio 1963, perché "non è stato accertato che il suddetto sia coinvolto in attività di spionaggio,"le autorità hanno comunque deciso di "mantenere il soggetto monitorato nella lista degli elementi ostili."

Paul Constantinescu morì il 20 dicembre 1963, dopo una lunga malattia. Poco prima di morire, riuscì ad ascoltare la registrazione di una prova del suo Triplo Concerto.

Impatto e contributi musicali

L'importanza di Constantinescu nella musica rumena va oltre le sue battaglie personali. Come fervente sostenitore e promotore del folklore musicale rumeno e del canto bizantino, ha contribuito a plasmare la direzione della musica classica rumena nella generazione post-Enescu. Le sue opere dimostrano una sintesi di forme classiche con le tradizioni popolari rumene e le influenze bizantine. Questo approccio ha creato uno stile nazionale distintivo che ha costruito sulle fondamenta gettate da George Enescu, esplorando al contempo nuove direzioni.

La produzione compositiva di Constantinescu comprende opere che diventeranno pietre miliari del patrimonio musicale rumeno. A partire dall'opera "Una notte di tempesta,"del 1935, basata sulla commedia di I.L. Caragiale, si affermò come una voce compositiva importante. Il suo poema coreografico "Carpathian Wedding" (1938) rappresentò uno dei primi balletti rumeni ispirati al folklore, tratto da una ricerca etnografica condotta nel villaggio di Fundu Moldovei. Le sue opere religiose, tra cui "La Passione e la Resurrezione di Nostro Signore" (1943) e "La Natività" (1947), dimostrano il suo profondo impegno con le tradizioni bizantine, trasformando testi medievali in oratori moderni. Il "Concerto per pianoforte e orchestra" (1952) esemplifica la sua capacità di sintetizzare forme classiche occidentali con elementi musicali tradizionali rumeni, mentre la sua ultima opera principale, il "Triplo concerto per violino, violoncello, pianoforte e orchestra" (1960), completata poco prima della sua morte, dimostra la sua continua evoluzione creativa.

La musica di Constantinescu si caratterizza per l'integrazione di elementi folkloristici rumeni, musica sacra bizantina e forme classiche occidentali. Il suo approccio alla composizione ha aperto la strada alle successive generazioni di compositori nazionalisti rumeni, mostrando come il materiale tradizionale possa essere trasformato in sofisticate opere da concerto.

Al di là delle sue composizioni, il lavoro di Constantinescu come insegnante all'Accademia di Musica Sacra di Bucarest (1937-41) e al Conservatorio (1941-1963) ha influenzato molti giovani musicisti. Il suo approccio alla composizione, che attingeva sia alla tradizione popolare che a quella religiosa, fornì un modello per lo sviluppo di un linguaggio musicale distintamente rumeno.

La vita e l'opera di Constantinescu rappresentano un complesso incrocio di successi artistici e persecuzioni politiche. Nonostante le sfide affrontate - dagli attacchi antisemiti alla sorveglianza comunista - ha creato un corpus di opere che rimane centrale nella cultura musicale rumena. La sua capacità di combinare elementi tradizionali con tecniche compositive moderne lo ha reso una figura centrale nello sviluppo della musica rumena del XX secolo.

Fonti

Ioana Raluca Voicu-Arnauțoiu, Paul Constantinescu, accesso marzo 2025

Andreea Kiseleff, Paul Constantinescu, visitato a marzo 2025

Tomescu, Vasile.Paul Constantinescu. București: Editura muzicală, 1967